富晓星x郭春宁：动画人类学何以可能？(2)

我也很希望了解，动画纪录和人类学的方法或理论会发生怎样有趣的碰撞。

保罗·菲林格尔创作的自传体动画纪录长片《从记忆中来》海报。图片由作者提供
富晓星：我认为，动画纪录本身也是一个复合体，它不仅仅包含手绘动画，还混合了多种影像、媒介和材料。无论是用数字软件还是手绘进行影像表达，这些动画作品仍然呈现为一种事实纪录，而影视人类学的实拍影像也是纪实性的，这构成了二者对话的基础。此外，动画纪录又是一套既可写实又可夸张的符号系统，除了实拍影像，还可以用动画仿真的模拟或虚拟影像直接呈现。比如对梦境的表述，很难用实拍影像做具象化的表达，但动画可以用夸张的虚拟语言把人内心最深处的欲望、幻想表达出来。所以，用虚拟语言表达虚拟梦境，也许会碰撞出类似负负得正、无比真实的效果，这是影视人类学的实拍影像所不能达到的。
郭春宁：的确是这样。对于《和巴什尔跳华尔兹》这部动画纪录的代表性作品，你有什么感受？
富晓星：从拍摄手法上来看，可以用“实中带虚”四个字来概括这部动画纪录长片。这部作品先是以实拍方式拍摄了纪录式影像，然后用数字转描软件将之生成为动画纪录的形态。影片呈现的是导演阿里 · 福尔曼（Ari Folman）追寻自己究竟是否参与过屠杀巴勒斯坦平民的记忆的过程，作为曾在黎巴嫩执行任务的前以色列士兵，他已然遗忘这段记忆，因此一直在寻求答案。在他不断回访当年的战友时，你看到的是一部插画风格的动画片，但是能清晰地辨明场景当中人物的外形和神情，给我的感觉更像是在看一部纪录片。当然，导演采用了艺术化风格影像来呈现其通过调查、寻访战友追回遗失记忆的过程，作品更为灵活地连接了梦境和现实的闪回，比如反复穿插导演的回忆和他的战友从水里站起来的梦境。他到底有没有上岸？有没有去开枪杀人？这是一个追寻记忆的母题，答案可能是开放的。