在印度，宝莱坞为何完虐好莱坞？(6)

阿米尔·汗（资料图/印媒）
这是人才基础。
印度文明至今已有近4000年，这样级别的文化富矿，除去中国之外，亚洲范围内其它几个重要的电影产地均无法望其项背。
印度文明的对外散射也有一定影响范围，与其相邻的国家如阿富汗、巴基斯坦、塔吉克斯坦乃至中东，有大量印度移民的地方如英美、澳洲、非洲，也纷纷成为它电影票房的次要来源。
这是文化基础。
只是，分析了上述成功因子，你是否像我一样产生了微妙的辩证感，找到不少“东头不亮西头亮”的阴差阳错？
电影世家这玩意儿，是不是意味着阶层固化？
联邦制这局面，是不是意味着各自为政一盘散沙？
起步较早这优势，是不是竟乃外来侵略的附加产物？
它们简直都属于“也说不清到底算优点还是缺点”的存在。
大概印度电影真是一种神奇的魔幻现实主义。
那么，虽然夸了许多，但至少，它应该还没到完美无暇、被奉若神明的地步。
“印度电影也还没那么好”
看别国电影，等同于对他者的打望：日韩，与我们有儒家文化同源性；欧美虽非我族类，却毕竟是诸多现代科技、观念、生活方式的发源地；唯独印度，近在咫尺又如此陌生，没人能说清，它可刺激出多少剂量好奇心、又能共情出多少剂量同理心。
有位网友说得好：看印度电影，竟会带一种“还好咱国家不是这样”的心理优越——好比，我们农村虽也有重男轻女现象，但好歹没到“不许女性在室内上厕所”（《厕所英雄》）的地步。

《厕所英雄》的中文海报（资料图）
的确，印度的拧巴就在，号称世界上最有活力的发展中国家之一，然而漫长岁月里积下的几乎所有问题和弊端，几乎都没解决。
就说在我们的教科书上已触目惊心又臭名昭著的、怎么看都该归入史前沉渣的“种姓制度”，经历三百年莫卧儿帝国、二百年西方殖民、一百年西化和精英化，仍旧屹立不倒，仍旧是电影里的重要素材！