在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(11)

现在我们仍然把焦点放在她生命中的那一刻上，被她形容为噩梦般的那一刻——不眠的夜晚，从不出门，也没有任何逃离的欲望。她只是在等待什么。我问了她两、三次，如果我们不曾认识，会发生什么呢？她说：“大概什么也不会发生。”《马钱》拍摄期间，或是之后的一段时间里，她在两、三户人家里打扫卫生，但没有得到报酬，然后她去了Zara工作，所以那个镜头里有香水。其实那是她的香水。

马钱 Cavalo Dinheiro (2014)Cinema Scope：你是如何与电影摄影师Leonardo Simões合作的？
科斯塔：一开始我以为可以采取《马钱》的工作方式，很多事都由我自己做，尽管我仍然做了很多，确确实实亲手上阵，因为就我们三个人，所以工作量很大。这部也更加沉重，更加痛苦。《马钱》中有一种幻想，而这部里是没有的。所以对Leonardo来说非常不容易，空间狭小，而且我们喜欢用小光源，定位精准，很多很多个，绝不仅仅是一个、两个，所以准备起来很花时间，有时候会花太久。也就是说，我们得让维塔利娜或其他人等着，有时候在摄影棚里，更多时候在维塔利娜家里。摄影棚里有墙壁，宽敞一些，呼吸也顺畅一些。所以我提了些建议、做了些调整，但他做得比我更多。但我们是合作，我知道我想要什么，也基本知道他喜欢什么。很复杂，而且数字化总是困难的。
Cinema Scope：用另一台摄像机？
科斯塔：是用一个不同的摄像机，更大，但说不上更好。
Cinema Scope：因为太暗了吗？
科斯塔：不，这台摄像机是我在慕尼黑电影节上获奖得到的。ARRI/OSRAM奖（译者注：2015年《马钱》获慕尼黑电影节ARRI/OSRAM奖）。两家传统的、值得尊敬的德国公司。戈达尔对它们更了解。OSRAM为奥运会提供过照明支持。总之，我在慕尼黑赢得了那架非常好的摄像机，于是我们有了一架更大、更好的摄像机，但并不意味着拍摄就更容易。数字化也很难。Leonardo总是说：“我拿不准，我拿不准，”但我想如果我们拍35毫米或16毫米胶片，拍出来的效果会差不多——不会更好，但会更快。因为胶片和数字对纹理和表面的处理有很大的不同。甚至可以说，《旺妲的房间》里那些象素、运动和噪点比4K的清晰更有趣。譬如说，数字不适合拍摄天空，总是很糟。卡罗利娜·钱尚珀蒂埃（Caroline Champetier，法国摄影师）就常常抱怨天空难拍，那种蓝色，云层，轮廓…