在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(9)

马钱 Cavalo Dinheiro (2014)Cinema Scope：所以他们没有修理屋顶。
科斯塔：没有，没有。但我们要修好它。他们之间并不团结，甚至有一点种族主义，我很惊讶。但话说回来，这里比20年前我们拍第一部或第二部电影的时候有更多的暴力，人与人之间更加分裂，互相指责——社区完全破裂了。维塔利娜是2013年回来的，在经济危机之后。毒品又回来了，海洛因，那里有很大的市场，很多人靠它活下去。
Cinema Scope：谈到这个街区，正如你说的，自《旺妲的房间》之后发生了巨大的变化，那么有多少镜头是在摄影棚里拍摄的，多少是实景拍摄的？
科斯塔：比较集中的东西，比如窗户、门，都是在摄影棚里拍的。我们弄来门和窗户，试图想象光线如何匹配。维塔利娜住的街区里有一些街道，住着更多白人，是比较传统守旧的一个居民区。它的一个中心有四、五条街道挺像巴拿吉的Fontainhas，一些白人住家的后院。又有两、三条小巷，就像沙特的麦地那。所以我们尽可能地在任何可以拍摄的地方拍了很多，大量调光的工作，因为你看到很多场景都是室内的。我们找到了一个大剧场，改造成了摄影棚。
Cinema Scope：在摄影棚里拍摄和在别人的家里拍射，感觉有什么不同？
科斯塔：其实维塔利娜的房子就是一个小工作室。但它真的很小：我，她，摄影机，没了，没有其他人。其他人都在外面，在夏天的大太阳底下，都很不容易。但这是她的房子，所以在这里拍也很实际，某种程度上说，她或许也希望这么做。当她看周围时，她看的是她的镜子，她的墙，她的窗户。不过我们或多或少把它改造成了一间工作室，我们把灯光、三脚架等所有东西都留在房间里，也就是说她在一个半工作室的屋子里住了很多个月，难为她了。
在工作室里，我们拍了很多。正如我之前说的，他们也希望如此，他们需要被保护……而这也证实了我的感觉或直觉，他们是属于摄影棚的演员，就像拍摄琼·克劳馥（Joan Crawford）需要一种特殊的光和处理，需要一种特殊的独处或监禁的空间。摄影棚就像监狱。这就是为什么美国人走得那么远。如果你孤僻避世，有时候你可能会更快抵达。而且凡杜拉身体不好，维塔利娜对此很紧张，她担心……所以他们得每天工作，我得和他们一起工作，一个小时一个小时地，一个礼拜一个礼拜地，一个镜头一个镜头地。最好能避免去室外，那样凡杜拉会舒服一些，还要时不时坐下来，因为他很疲惫。我们拍摄《前进青春》（Colossal Youth，2006）的时候，他有一个11分钟的镜头，和一个男孩站在一起，现在他站超过一到两分钟都不行。即便是维塔利娜，一个镜头四分钟拍30次，她也会累…