在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(10)

…其实在室内拍摄更舒服，渐渐就成了另一种常规。

前进青春 Juventude Em Marcha (2006)Cinema Scope：在室内照明是否也更容易些？
科斯塔：不好说。当然，如果我们白天在公园或教堂里拍摄，总有调亮光线的办法，用反射板等等……
Cinema Scope：尤其因为室内太暗了。我猜想你开始搭建一个场景的时候，你会考虑最终电影里看起来是什么样的，然后决定如何设置空间里的光线。
科斯塔：我们所遇到的情况是，譬如公墓那场戏，就是一场噩梦。我说：“我想结局应该是在墓地，我想可能是。”所以大家都为此做准备。我们拿到了拍摄许可，拍摄当天来到墓地，天非常暗，我说：“完了。”又没有光了，整个都是暗的。下午三点，几乎什么都看不见，只好过度曝光，对比度很强。户外甚至比室内更黑，更封闭，但最后也算是顺利完成……从旺妲和她小小的监狱开始，从囚犯变成狱卒——他们不是真正的囚徒，而是他们自己的看护人……Fontainhas是由一间间小牢房组成的迷宫，毫无舒适可言。
他们从未真正努力要在这里安家立业，他们总是在等待一些事情，但我相信他们都知道那并不会到来或已经来得太晚——新的房子，或新的生活。维塔利娜把自己关在那间房子里，从来没有打开过门。当她第一次把门打开的时候，就是我第一次见到她的时候。电影拍完之后，现在她的门每天都微微打开一点。她有一种力量，每个人都感知得到她是一位值得尊敬的女士。但现在当地情况很混乱，越发乱了。人来了又走了，你知道的。房子都是出租的，每天都有新面孔。而老一辈人则往往会真正地消失。葬礼队伍的那些人里，一半现在已经去世。拄着拐杖的那些人。太可怕了。
Cinema Scope：关于电影摄影，我还想多聊一点。昨天的新闻发布会上，有人问到有关卡拉瓦乔（Caravaggio）的明暗对照——我知道，我知道，但人们确实会做出这种关联。而且一定程度上它会分散观众的注意力，因为本片的摄影是如此的吸引人。是什么使你进一步深入这个美学方向？
科斯塔：维塔利娜的屋子里没有多少光，这是事实。她的丈夫没有造几扇像样的窗户，就像她说的，只是墙上的小洞。房间非常潮湿，非常阴冷，房顶也很糟，所以整间屋子是很暗的。我们的主要拍摄场所，包括这个街区，即便在大白天，也是封闭而局促的，和《旺妲的房间》里一样——甚至阳光都来得更晚。我不会用“品味”这个词，但这间工作室，屋子的内部，光线……我觉得更适合我工作。我对这种黑暗的对立面反而不那么感兴趣，这可能是我们没有拍更多佛得角的闪回镜头的原因之一。但或许有一天会拍的，谁知道呢？