在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(12)

…但在屋里是单一的，灯光也是人为的，但是呢，我们也出去拍了外景。有些镜头相当极端和激进，非常暗，看不见任何面孔，但如果不这么拍，就得采用非常复杂的方法，而那超出了我们的能力。

旺妲的房间 No Quarto da Vanda (2000)Cinema Scope：之前我提到了片中的声音，让我联想到《旺妲的房间》……
科斯塔：在我的脑海中，那些声音来自我想要寻回老街坊里的声音的愿望。那种声音是复合的。但它代表着一段真实的记忆，它真实存在过，有时候依然存在着，因为我花了大量的时间待在维塔利娜的家里，日日夜夜，就像曾经在旺妲的家里。维塔利娜回忆苦涩往事的那些最痛苦的时刻，往往能在现实中产生最惊人的声音效果。就比如一对夫妇谈论性，你便能听到一切。所以和在《旺妲的房间》里一样，痛苦和快乐，皆非隐秘。蒙太奇总是很适于表达矛盾。甚至凡杜拉的教堂也有点像个工作室，但不足以阻挡火车、汽车和飞机的声音，因此我们试着使用良好、直接的声音。在我和维塔利娜排练或我们不拍摄的日子，录音师就会到处录各种声音。我们在其他地方采集到了一些很好的声音，环境音、各种嘈杂的声音等等。
Cinema Scope：鸡叫声。
科斯塔：没错，鸡叫，那是在靠近教堂的地方采集的，避免其他声音的干扰。当我们到达教堂的时候，感觉更加奇怪：是谁建的？为何而建？由谁负责？它离维塔利娜曾有的一个小花园很近，她喜欢种些土豆、卷心菜什么的。在靠近地铁站的地方人人都有一小块地，不是合法的，到处都是棚屋，很混乱。这座教堂里有很多鸡，生病的马匹，肚子像唐吉诃德的马一样，还有猪，一、两只山羊。这里感觉像是郊区，但正是她喜欢的。她说：“是花园救了我，只是去到那里，耕作，就能让我忘记一切，让我快乐。”所以，鸡啊，鸟啊，动物，猫，就像曾经的Fontainhas——现在不完全一样了，即使当维塔利娜在卧室里的时候，完全在室内，邻里之间依然有很多交流，所以我们在那里录了很多东西：对话，晚餐，电视，音乐。
Cinema Scope：可以说影片里没有歌曲，不过凡杜拉哼唱了两句……还有科技电子乐。