瓦尔达电影的复合体风格:纠缠的身份、重叠的时空(5)

《阿涅斯的海滩》剧照
纠缠的作者身份
早期作品里表现在人物形象里的双重性日渐形成瓦尔达复合式的作者身份。《南特的雅各》中瓦尔达与雅克既是银幕夫妻也是幕后导演，片中雅克·德米以剧情部分的主人公原型和纪实段落的本人真实身份出现，同时也承担着电影片段的导演身份。这对于一部传记电影来说完全具有合理性。不过片中的“上帝之手”显现出影片背后的另一位作者，影片导演阿涅斯·瓦尔达。准确地说，瓦尔达也没有完全在幕后，影片开始作为导演和妻子的瓦尔达画外音就已经出现而且最后现身片尾形成结构上的完美呼应。影片的奇特之处，在于夫妻二人的双重身份。雅克·德米作为被拍摄的作者和被引用的电影片段导演出现在片中，而瓦尔达则以画外音的方式，以“上帝之手”的暗示隐身片中，并将雅克的童年经历作为“源”指向其作为“果”的作品文本。以瓦尔达电影的方式论证了德米电影的诞生。
“最终，两位作者导演在片中交换签名，用孪生的方式，就像我们在片头所看到的，无法只认同一个人的名字”。影片你中有我， 我中有你，德米电影的音乐性与瓦尔达电影的纪实拼贴严谨地融合在一起，这部新浪潮导演夫妻双重作者风格的影片充满现实与作品的互文性。

《阿涅斯论瓦尔达》剧照
在后期纪录片《拾穗者》《两年后》《阿涅斯的海滩》《脸庞，村庄》《阿涅斯论瓦尔达》中，瓦尔达从幕后走至镜头前，既是观察者也是被观察者的双重身份愈发显性，并构成独立的叙事情节线。既观察他人，又审视自我，尤其是将自己他者化的处理，对衰老的自觉性描摹、揶揄、放大等。《阿涅斯的海滩》的自画模式，除了让替身扮演过去的“我”，瓦尔达还多次亲自上阵自我重演以往的经历。有时“我”介于现实与非现实、真与假之间，如同影片开始“我”的声明：“我在扮演一位小老太，丰腴，健谈，讲述着她的人生。”在第一人称自传纪录片中，《阿涅斯的海滩》被认为是当前影史最为复杂的自传体电影。“瓦尔达把自传契约复杂化，她置身于三重自我的身份，同时勾勒分离出不同的我的陈述。”片中的“我”，既是本我，又是镜前叙事的陈述者、表演者，还是幕后创作的装置艺术家、摄影师、导演。