女性主义视域中的《双城记》女性形象——论完美露西的虚幻与德伐日太太的凶残(6)

如对德伐日太太率领“雅克”们进行城市暴动的描写，“狄更斯通篇将其比作海水、人的海洋、人声的波涛，像海水冲击堤岸……府邸着起了火，万家点燃了灯火，星星之火，顷刻燎原……这一切是那样的阴森可怕、野蛮凶残”[13]。用词中充满了夸张象征的浪漫主义的叙事技巧，描述的德伐日太太形象也流于浅表，过于艳丽、神话化，未能使人真切地感受到真实历史掷地有声的恸。
除却感性的批判，狄更斯对德伐日太太复仇的疯狂也给予了理智的同情，没有盲目责备她的过激行为，这让德伐日太太“穷凶”的形象又多了一层“缺乏凶到底”的意味——是“由于德伐日太太自幼受到郁结的受害感和不共戴天的阶级仇恨的影响”才激起了她复仇的疯狂。在达奈被捕之后，在天使露西与魔鬼德伐日太太的相遇和对话中，狄更斯从怜悯的角度宽恕了她，给了她表达悲苦的机会：“‘妻子、母亲’，我从我们和这个孩子一样小，甚至更小以来，就见惯了的，不是一直很少人为她们想想么？我们知道她们的丈夫和父亲被关在监狱，音信全无，不是够多的么？我们整个一生，不是看到我们的同姓姊妹和她们的孩子怎样受穷、无衣、饥渴、害病、悲惨、受尽一切压迫和轻蔑么？”一连串的反问包含着浓烈的社会批判意味。她倾诉了下层人民的苦痛，控诉了贵族残酷的压榨和暴虐，同时也从一定程度让读者感受到她满是伤痕的心，曾经被揉得破碎不堪如今却不得不坚硬无比的悲哀。
铁面女也曾有无尽的悲悯，只是这悲悯转而为愤怒，腾空燃起革命反叛的火，发誓要烧得连悲悯也消失才好，这让人对她心存惊悚之意。其中又糅合了狄更斯早年的悲惨经历以及他对不幸者的深切同情，这就使“穷凶”的意蕴丰富起来。
三、女性形象建构中的作家成见与时代局限
从人物形象数量上看，狄更斯是创造人物的大师。根据米歇尔·斯莱特的统计，狄更斯十五部长篇小说共塑造了621个人物，其中男性391人，女性230人。[14](P243)如果一一筛选对应，那么他们所反映的生活面几乎可以涵盖基本的现实范围。他们当中有虚荣享乐的浪荡子、圣诞老人似的福星、在边缘社会挣扎的多余人，也有贵族、教师、医生、儿童、家庭主妇、生意人……对于狄更斯来说——他在《鲍兹随笔》中写道：“我宁愿让自己信笔直书，在更广阔的范围里来描绘英国的风云和人物。”因而我们可以看到这些人物生气洋溢、性格复杂、身形各异，既掺杂道德的因素，也涉及政治、阶级、经济等各种层次的问题。在早期小说中，他们多是比较单纯的好坏对立；随着中后期小说的成熟，人物描写的重点则更有渗透到人物的内心深处去的倾向。《双城记》作为狄更斯晚年长篇小说首屈一指的杰作，两位女主人公的形象塑造相当程度地反映出作家思想逐渐成熟、深刻的过程，不乏优点。