拉斐尔的诗“情”与画“意”(6)

也许读者会记得瓦萨里讲的这件事：红衣主教向拉斐尔提亲，想把自己的侄女玛莉亚嫁给他。这位红衣主教是除教皇以外拉斐尔最大的伯乐、金主和上司，生性谦恭的拉斐尔不能直接拒绝，而是消极拖延，直至婚事不了了之。而在此过程中，拉斐尔对玛格丽塔的爱情却从未消减，甚至我们可以猜测，拉斐尔拖延与玛莉亚的婚事，也从未与任何女子谈婚论嫁，很大程度上也是因为对玛格丽塔感情至深，因为这个女人能满足他从精神到肉体的一切对于爱情的理想。而他之所以未娶这个伴他一生的女人为妻，也正是由于他在诗中描述的那些隐晦的秘密：“这是爱神所赐，以报我沉沉的忧愁”，最终他的爱情注定陷入两难的境地：“但我还是被我的激情所左右/它是这样令我烦忧，因为男人往往/越是有话要说，就越是缄默其口。”
据说拉斐尔从病倒到去世只有15天的时间，生命的最后时刻，他立下遗嘱，在他死后，要将此女“像一个体面的基督徒那样”送出家门，并给她一大笔钱度过余生。拉斐尔生前不会想到，在他死后300年，他和玛格丽塔的爱情故事再度发酵，被19世纪的浪漫主义者和新古典主义者们铺陈敷衍，成为此后200多年来人们津津乐道的一段爱情佳话，与但丁和贝雅特丽齐、彼特拉克和劳拉一样被人传诵。时值当代，更是有学者提出，玛格丽塔是一位文艺复兴时期的优雅女性，具有宫廷生活应具备的一切懿德。
1858年，意大利浪漫主义诗人阿莱阿尔迪（Aleardo Aleardi）在一首诗歌的注释中写道：
福尔纳丽娜的家和她家的园圃面向台伯河，朝着陡峭大堤岸的方向，此处的台伯河水拍击着苏布里丘大桥那残破的桥墩，不远处是圣塞西莉亚教堂，就坐落在贾尼科洛山坡的末端。就在此地，拉斐尔第一次见到这位台伯河彼岸美丽的姑娘，他羞红了面颊，将此刻的记忆化作一首十四行诗，抛给了这位善良的姑娘。当时的艺术家都对此了如指掌。
阿莱阿尔迪的诗句描述了两个年轻人初次相会时的场景，尤其是当拉斐尔第一眼看到面包师女儿（福尔纳丽娜）时神魂颠倒的情景。诗人想象着福尔纳丽娜美丽的容貌和优雅的身姿：她满头秀发，嘴唇丰满，举手投足间流露出温婉而娴静的性格。诗人笔下的拉斐尔“面容端正，五官细腻，喜欢披着棕色长发，棕色的眼眸中充满温柔的善意。他颈项颀长，皮肤略呈橄榄色。他个子高挑，举止优雅，待人接物有与生俱来的谦恭礼貌。”在佛罗伦萨的乌菲济美术馆，我们可以看到拉斐尔在1504年和1506年间绘制的一幅自画像，基本印证了阿莱阿尔迪的描述。