【历史文化名人】杨慎古音学研究评述‖李文泽(6)

葭：《西京赋》。笳：与“何”叶。
牙：晋童谣，与“峨”叶。
涯：与“多”叶，柳文。
衙：与“珂”叶，韩文。
琶：音婆，琵琶一作“鞞婆”。
葩：滂禾切，《文选》。
麻：眉波切。潘岳《河阳》诗。
遮：之戈切，《上林赋》。
车：昌戈切，程晓诗。
奢：诗戈切，陆机诗。
赊：谢灵运诗。
贳：贳酒也。白诗与“何”叶。
上述例字本属于《广韵》麻韵，杨慎却将它们归入到歌韵。考察杨慎的其余著述，类似歌韵、麻韵字相通的情况为数不少，反映出杨慎所论歌韵、麻韵相通的一大特点。
考祭明代以前的音韵学论著，我们发现杨慎所持的歌韵、麻韵相通的认识应来源于宋代的吴棫。在吴棫《韵补》卷二平声麻韵下，他即声言“麻转声通歌”，列举大量例字予以论说，表明他对两组韵相通转的观点。而上述杨慎所举之例，也赫然出现在《韵补》平声歌韵中，甚至还溢出一些新的例字，如“嘉、蛇、琶、嗟、邪、者、呀、虾”一类本属《广韵》麻韵的字，无一例外地并入了歌韵，b由此显示出吴棫、杨慎在“歌麻相通”这一点上的认知相一致。歌韵、麻韵混押的情况在上古韵文中表现得非常明显，同时又呈现出时代差异性。王力先生在其论文《南北朝诗人用韵考》中指出：上古韵语文献中“歌戈麻”韵是混押的，而越往后界限越分明，到南北朝时期，歌戈、麻韵分立的情况越来越清晰，以致到《广韵》时代，歌、麻两韵就完全独立开来了。我们可以由此确定杨慎所描述的歌韵、麻韵混押的情形，正反映出上古语音向中古语音演变的趋向。
第三，关于平声尤韵与萧（肴豪）韵相通转的讨论。这也是两组阴声韵，在《广韵》音系中是两组全然独立的韵，尤（侯、幽）为一组，萧肴豪为一组，即便到了平水韵时代仍然还保持独立。从现代语音学观念来看，它们是韵尾相同[u]而主要元音有异的韵，王力先生将它们分别拟音为：萧肴豪韵[ieu、au、ɑu]、尤韵[əu]，以示区别。我们从杨慎相关的音韵学论著中，发现有许多尤韵与萧（肴豪）韵相通押的实例，这就突破了两韵各自独立的原则，成为出韵的特例。下面列举《转注古音略》卷二平声萧韵的例句，在该韵内包含有多个尤、幽韵字：
（4）舟：音刀。《毛诗》“何以舟之，维玉及瑶”。
幽：音窔。《释名》“幽，窔也”。《元命包》“幽州，幽之为言窈也。”
修：音条，《周礼·司彝尊》“凡酒修酌”。又修市，地名，周亚夫封修侯。