锐评|王雅梦：交织叙述中的多重性——《雨水危机》中的历史、角色和反思(5)

三
被凝视的拉美人与消失的“始作俑者”
电影中采用了大量场面镜头展现了拉美当地居民的状态。电影开篇，戏中的创作团队初至科恰班巴，他们行车如走马观花般驶过，观看着这片土地以及它的人民。在选角的场景中，无数为了赚钱远道而来的当地人排成长龙，他们的表情严肃，等待着面试。

图7&8 创作团队初到科恰班巴的车窗视角&选角场景
虽然不管是整部电影还是戏中戏，都对丹尼尔、对当地人、对他们的抗争有大量篇幅的刻画，但他们并非是叙述的主体，而是被审视、被讲述的对象。这种讲述受制于甚至服从于创作团队对拉美和拉美人的地域与人物想象，也常常带着些悲情、悲壮的色彩。
然而与之相对比的是，在电影“水危机”的事件中，我们无法看到跨国公司的身影。我们在电影中能够看到的仅仅是一个政府官员，与一些甚至少有正脸镜头、被淹没在身份符号与群像之中的警察。他们不是资本，只是资本的同伙、甚至说只是一个小小的代理人。