锐评|王雅梦：交织叙述中的多重性——《雨水危机》中的历史、角色和反思(7)

图10 塞巴斯蒂安的最后一个镜头
同样地，对于玛利亚，她活泼善良、热爱拍摄，影片中穿插着她拍摄的黑白影像。同时玛利亚也展现了自私的一面：面对丹尼尔等人的抗议活动，她兴奋地想要拍一部纪录片。当柯斯达不同意时，她激动地说：“天哪这是暴动啊，如果不做就是放弃了一个极好的机会！”她的关注点并不在于事件本身，而是事件的拍摄价值。但后来面对真正升级的暴动，她却最终感到了恐惧并准备离开。
在十字架戏份拍摄完毕、丹尼尔将被警察抓走时，不同于柯斯达与塞巴斯蒂安的担忧，玛利亚拿起摄像机开始拍摄，而后被科斯达动手制止，这也是她最后一次在影片中拿起摄像机。冷漠的、不合时宜的记录的确会让人感到不适，摄像机的权力边界到底在哪里、其记录功能又如何与对他者的尊重和照顾他人的情绪相平衡，这是作为旁观者的拍摄主体应该思索的伦理。

图11 玛利亚在影片中最后一次拿起摄像机
2．世界依然需要电影记忆
除了对电影艺术的反思，影片也体现了强烈的历史责任感。在人物的塑造、故事的叙述之外，这种责任感体还现在符号的隐喻中，最具象征性的便是十字架。从开篇的直升机吊起十字架飞跃群山、影片高潮的哈土依等土著人被烧死，到最后风波结束、十字架被搁置在仓库，这个意象贯穿了全片。从十字架本身来说，其代表着爱与救赎，当它与角色同时出现，可以代表人物此刻对内心安宁的找寻（如团队离开后塞巴斯蒂安的思索，以及柯斯达去寻找丹尼尔发现风波已经平息后的复杂心情）。