锐评|王雅梦:交织叙述中的多重性——《雨水危机》中的历史、角色和反思(7)
2023-05-21 来源:飞速影视
图10 塞巴斯蒂安的最后一个镜头
同样地,对于玛利亚,她活泼善良、热爱拍摄,影片中穿插着她拍摄的黑白影像。同时玛利亚也展现了自私的一面:面对丹尼尔等人的抗议活动,她兴奋地想要拍一部纪录片。当柯斯达不同意时,她激动地说:“天哪这是暴动啊,如果不做就是放弃了一个极好的机会!”她的关注点并不在于事件本身,而是事件的拍摄价值。但后来面对真正升级的暴动,她却最终感到了恐惧并准备离开。
在十字架戏份拍摄完毕、丹尼尔将被警察抓走时,不同于柯斯达与塞巴斯蒂安的担忧,玛利亚拿起摄像机开始拍摄,而后被科斯达动手制止,这也是她最后一次在影片中拿起摄像机。冷漠的、不合时宜的记录的确会让人感到不适,摄像机的权力边界到底在哪里、其记录功能又如何与对他者的尊重和照顾他人的情绪相平衡,这是作为旁观者的拍摄主体应该思索的伦理。
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图11 玛利亚在影片中最后一次拿起摄像机
2.世界依然需要电影记忆
除了对电影艺术的反思,影片也体现了强烈的历史责任感。在人物的塑造、故事的叙述之外,这种责任感体还现在符号的隐喻中,最具象征性的便是十字架。从开篇的直升机吊起十字架飞跃群山、影片高潮的哈土依等土著人被烧死,到最后风波结束、十字架被搁置在仓库,这个意象贯穿了全片。从十字架本身来说,其代表着爱与救赎,当它与角色同时出现,可以代表人物此刻对内心安宁的找寻(如团队离开后塞巴斯蒂安的思索,以及柯斯达去寻找丹尼尔发现风波已经平息后的复杂心情)。
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