“泥人张”：指尖上的百年传承(2)

第四代有张铭（1919-1994）、张钺和我。到了新的时代，我们的题材更宽泛了，更多地反映现实生活了。像张铭做了很多表现农业和工业题材的作品，比如钢铁工人、学大寨等。现在处于时代的变化中，因此艺术更要关注时代、反映生活。从风格来讲，第四代由于受到的影响以及拥有的条件与前几代不太一样，因此艺术上会有更多的探索。
除了题材以外，从风格上来讲，我强调当代性。传统“泥人张”三代基本趋向于写实性，而我在这一基础上，强调装饰性和现代感，强调一种时代风格。我曾经做过《生死牌》《断桥》等作品。《生死牌》这个作品本身取自一个传统的戏曲故事，在创作时我选择的就是其中最精彩的一个情节“三女夺牌”。从构造来讲，我是在椭圆形的造型空间里，吸收了现代造型艺术。比如国际雕塑大师摩尔的空间表现方法，即实和虚的表现方法，也可以讲强调了实空间和虚空间的对比，利用形体的虚实关系造成空间变化。我就把这个空间的表现方法移植、运用到我的作品当中。
《生死牌》这个作品的构图是椭圆形，色彩总体是冷调子，但冷调子里面又强调了一些补色，包括色彩关系的一些对比。这件作品介于传统和装饰性中间，是件探索性作品。时空关系涉及实体和虚体的造型，使得作品有通透感。我从形式风格上都强调了人物造型的装饰性，色彩上把握一个主色调，在统一中强调变化，在单纯中强调丰富。单纯不等于简单，简练也不等于简单。用对比的方法，求得一种变化，这种变化包括造型和色彩。
“泥人张”之所以有现在的发展和影响力，一个原因就是它能融入时代，反映时代。“泥人张”在不同的时代有不同的时代风貌和变化，虽然每一代“泥人张”都做过同样的题材，但是每一代都有自己的艺术追求和艺术取向。同样是做《惜春作画》，第三代做的和第一代做的就不太一样。无论是构图、人物的形象、造型，都有所变化。原因就是每一代所处的环境、所受的教育和现实生活都发生了改变。比如第三代张景祜从人物造型、作品的构图以及每一个人物的性格表达和色彩的表现上，都更丰富和深刻了。
从生活中汲取灵感
“泥人张”表现的题材主要是来自于生活，所以作品具有感染力。“泥人张”有一些原创性的作品，像很有艺术表现力的、写实性的人物肖像，做的就是生活当中的人，既注意了形，又很传神，所以很感人。还有就是追求装饰性的方式或方法。我做了很多少数民族题材的作品，是夸张、变化了的，夸张变化的本身就是艺术表现的一种手法，但是这种手法必须反映生活当中的某个事情，变成一个故事、一个题材。