《教父》是怎样拍成的？(4)

斯坦利·贾菲（Stanley Jaffe），派拉蒙影业CEO 28岁的时候，斯坦利·贾菲就成了《再见，科隆博》（Goodbye, Columbus）的制片人，之后不久他就被任命为派拉蒙影业的执行副总裁和首席运营官。贾菲在1971年4月初离开了派拉蒙，彼时《教父》的拍摄正要开始。传言他的离职（或说被解雇）与《教父》的拍摄有着千丝万缕的联系，但是罗伯特·埃文斯和彼得·巴特都认为贾菲的离开是因为他就另一部影片中女主演的选角问题与布卢多恩干了一仗。奇怪的是，贾菲于1991年以CEO的身份重回派拉蒙。
弗兰克·雅布兰斯（Frank Yablans），营销总监/北美市场销售副总裁，后成为派拉蒙影业总裁 雅布兰斯年纪轻轻却精明务实，他治下的那四年被称为“派拉蒙的黄金时代”，在那期间公司制作发行了一系列非常重要且票房大卖的电影，如《教父》、《教父2》、《冲突》（Serpico）、《纸月亮》（Paper Moon）、《唐人街》（Chinatown）、《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）和《最长的一码》（The Longest Yard）。他一手策划了《教父》具有开拓性的发行计划，使这部电影成了历史上最成功的电影之一。
罗伯特·埃文斯，派拉蒙资深副总裁，主管全球制片业务 埃文斯一生挥霍无度。年轻时，他在Evan-Picone运动服装公司供职（用他自己的话说，就是“我就一头扎在女人裤子里了”），之后他在贝弗利山酒店的游泳池被诺尔玛·希勒（Norma Shearer）“发掘”。在参加了一些演出活动之后，他决定成为一名制片人。布卢多恩将他在派拉蒙委以重任的时候，他还没有制作过一部电影。《纽约时报》将这次任命称为“布卢多恩干的蠢事”，在那时这评价已经算是不错了。在亲力亲为开展制片工作时，埃文斯与同样固执己见的科波拉在《教父》的拍摄过程中一直冲突不断。埃文斯同时也主持了派拉蒙历史上一些最佳影片的项目。
彼得·巴特，派拉蒙制片部副总裁 巴特原是《纽约时报》的西岸记者，他曾为报纸的周日版写过一篇关于罗伯特·埃文斯的文章。埃文斯认为正是这篇文章让他获得了布卢多恩的关注，但巴特却觉得很好笑，因为那篇文章对埃文斯其实相当不善。埃文斯刚成为副总，就提拔巴特成为他的得力助手。巴特是整个团队中创意最多的人，在《教父》拍摄制作与发行过程中，他一直默默地守护它。在前后八年间，他先后开发了《纸月亮》、《哈洛与慕德》（Harold and Maude）、《大地惊雷》（True Grit）和《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary’s Baby）等电影。他那种书本式的智慧与埃文斯的商业敏感和直觉相辅相成、珠联璧合。邀请科波拉来做导演正是巴特的主意：“我支持让科波拉来做导演，是因为我觉得弗朗西斯是一个无比聪明的年轻导演，即使那时他还没像后来那样光芒四射。