边界与可能性——从IDF2020看女性主义纪录片的现状

IDF·评论是西湖国际纪录片大会的一个全新版块，我们将围绕IDF往届入围导演及其作品展开深度回顾与多元探讨。
IDF自2017年创办以来，已经选择了数百部来自全球各地的纪录片汇聚在杭州，从选材主题到创作风格，都逐渐积累出了IDF独特的纪实影像版图与视野。IDF评论也将持续观察和探究其中的创作美学与背景故事，带来系列深度评论及研究文章。
边界与可能性
——从2020IDF看女性主义纪录片的现状
文/苏七七
自2017年始，西湖国际纪录片大会（IDF）已举办到第四届，集推优、提案、展播、论坛于一体，成为一个重要的纪录片展示与交流平台。一方面，随着影响力的增强，IDF征片的数量与范围越来越大，另一方面，IDF也在审片与选片中，形成了对国内外纪录片现状与潮流的第一手了解，形成了自身的气质与风格。总体而言，IDF注重作品的作者性，在浩渺时空中，人类留存下来的“此时”与“此在”，既具有客体性，成为文献与艺术，又具有主体性，标志着立场与情感。在摄影机与世界形成的关系中，纪录作者赋予了作品思想与语言上的独特性，在独特中形成多元，在多元中达成沟通，形成广义的知识与意义共同体，这是IDF的锚向之所在。
笔者在2018年-2020年连续三年担任IDF展播单元总监，所能观察到的一个潮流是：女性主义纪录片及女性导演纪录片成为当代纪录片中的一个重要部分。IDF的评优单元19部纪录片，有五部是女性导演执导，另外有两部男性导演的纪录片，《妮诺丝卡》和《穿过雷火》，纪录片主体是女性，直接关注女性生存状况；在展播单元中还有4部是女性导演执导的。的确占了相当比例。

《穿过雷火》（2019）海报
作为初审评委，笔者并未在评审中将女性导演乃至女性主义作为一个衡量的尺度或平衡的尺度（比如说有一个女性导演纪录片占到多少比例的考量），但在当下语境中，女性导演本身已经成为一个相当大的群体，女性主义纪录片在面对当下语境时，有着它独特的切入点和深入度，所以在最终有一个这样自然的数据呈现吧。本文以IDF2020为一个切入点，展开对女性主义纪录片的分类与观察,所涉及用以参照的纪录片，则不限于此次影展。