边界与可能性——从IDF2020看女性主义纪录片的现状(7)
2023-05-21 来源:飞速影视
而不论性别,对于青年纪录片作者来说,私影像都越来越是一个重要的实践方向。一个纪录片起步者在无法调动较多社会资源与技术资源时,可以直接从个体经验中找到深入的角度。
6.可能性
在梳理女性主义纪录片的议题、视角与语言时,会有一个问题浮现出来:“女性主义纪录片是否有独特的构成元素?”这个问题是一个归纳法的问题,从逻辑上说,这种归纳必然是一种不完全归纳,另外就是一旦归纳了,它又有可能成为边界,造成一种可能的画地为牢。所以我不倾向于去归纳某种女性主义纪录片的独特性,而是觉得更应当开放它的可能性。无论构成元素,操作偏好,语言方法,都从自己的经验与素养出发,去做不同方向的探索。在女性主义的观念倾向下,可以做出各种各样,完全不同的作品。今年的创投部分,有几个女导演的创投方案。一个是郑陆心源的《错落班驳的》,用很艺术电影的语言来做纪录片,一个是谭墨的《一颗痣的自白》,是黑色幽默的,李柯靓的《生死一课》属于私影像的范畴,吴越的《拳后妈妈》则是社会性公共性比较强的。它们难以归纳出一个简明的“独特性”来。
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《一颗痣的自白》海报
从广义上说,今日的女性主义甚至面临逆流,历史并不是一直进步着的,它总在自由主义与保守主义中震荡摇摆,一方面,女性主义在现实中的处境可能更为险恶,另一方面,它又有成为僵化的政治正确话语的迹象。总体而言,随着女性普遍受教育程度的提高,随着社会生产型态的变化,男女平权是一个大趋势、。从纪录片的角度看,确实女性导演越来越多,今年的创投单元一共13个提案,其中5个是男性导演的,6个是女性导演的,2个是男性和女性导演共同的,从比例上说女性反超了。在纪录片中,展现出丰富的质感,多元的可能,使女性主义成为一种可感知可共鸣的,有现实意义的,有建设性的女性主义,这是一个可以努力的方向。
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《拳后妈妈》剧照
原标题:《IDF·评论 | 边界与可能性 ——从IDF2020看女性主义纪录片的现状》
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