边界与可能性——从IDF2020看女性主义纪录片的现状(6)

5.私影像
另外两部女性导演的短片，一个是《为我哼首摇篮曲》，女儿为母亲找回亲生母亲的纪录，另一个《与你同在》，居住在法国的俄罗斯女孩对家庭状态的描述。共同点在于她们都是移民，一个是台湾女孩在加拿大，另一个是俄罗斯女孩在法国，在一个全球化时代里，纪录片中都表达了对从哪里来的追溯和到哪里去的困惑。前者拍得非常温情，母亲的生母与养母都是很坚强的女性，一代代女性间的互相的理解与扶持是很让人动容的。后者有一种空间的不确定感，家庭不再在一个共同的实体空间里，而存在于虚拟的视频通话中，然后放进了死亡这个很沉重的事件，来确证某种经验与情感的延续。

《为我哼首摇篮曲》（2020）海报
与《永远的瓦尔辛湖》一样，这两部电影都可以划入“私影像”范畴。私影像之“私”，有私人、隐私之意，它不以社会性与公共意义为指向，而指向个人经验与心理。当然任何个人都是社会中的个人，没有一种完全脱离特定社会文化的个人经验与心理，它事实上还是社会文化的投射与发生，而当私人之事被以纪录片的方式记录并进入到放映环节时，隐私就已经具备了公共性，它放弃了自身的私密性，而是把私密作为一个创作资源，一个吸引力之所在。家庭生活是私影像的重要发生场域，也是女性主义纪录片的一个突破角度。它既是一个公共领域话语权较为弱势时的发声策略，也给发出独特的“女性声音”提供了实践可能。

《与你同在》（2020）海报
私影像的主要特征是第一人称叙事，这是一个主观/有限视角，但有时这个视角可以触及生活的细微肌理，表达出微妙的个人感受，比如《与你同在》中，有多个对家庭空间如卫生间的距离很近的慢速移动空镜头——这是一个身处家庭之中，内部成员的内观视角，它谈不上有叙事功能，但是是一种“内部的”心理状态的呈现，它把观众带入某种“沉浸式”的体验之中。这种私影像的语言方式不是女性独有的，但确实有一种语法上的“阴性”感，它不注意结构与逻辑，而更注重感觉的传递。女性主义私影像的独特性在于感知角度与感知方式，从家庭内部出发，给出了不同于传统的（男性中心的）对生活的呈现与理解，不管这种呈现是尖锐的还是柔和的。