锐评|张奕玮：隐于蓝色的“我”——弗洛伊德人格结构视角下的《阿黛尔的生活》

原创 张奕玮 新青年电影夜航船 
隐于蓝色的“我”——弗洛伊德人格结构视角下的《阿黛尔的生活》
张奕玮
【摘要】：与其说《阿黛尔的生活》是一部讲述同性恋故事的电影，不如说它是一部关于欲望与人性的电影。本文运用弗洛伊德的人格结构理论，以心理分析批评剖析《阿黛尔的生活》，聚焦“本我-超我冲突”，分别从景别对于这种冲突的展示、声音的区辨作为冲突的舞台、反复出现的细节中对于冲突的凝缩三方面透视主人公阿黛尔的内心，在其本我的复苏、超我的压制与自我的挣扎之中，理解个体在社会中的自我裁剪与自我确证，理解在“人”这一属性的统摄下个体难以逃脱的必然悲剧,以及“我”在不断建构过程中意义的体现。
【关键词】：心理分析批评；弗洛伊德；人格结构；阿黛尔的生活
《阿黛尔的生活》是法国电影导演阿布戴·柯西胥执导的剧情片，改编自法国作家朱莉·马洛的漫画《蓝色是一种暖色调》。影片为观众营造了一场蓝色的梦境，于其中探讨着何为“我”、何为“真我”的命题。弗洛伊德的人格结构理论成为解读该片人物的有效工具，在本我的复苏、超我的压制、自我的挣扎之中，我们看到个体在社会中的自我裁剪与自我确证，这是每一个个体的悲剧，又是每一个个体难以逃逸的必然，是“人”这一属性带来的宿命。
01
景别展示：冲突的外现
《阿黛尔的生活》创造性地处理摄影机与拍摄对象之间的关系，创造了别具一格的视觉呈现，以电影画面负载了丰富且深奥的意义。本片的镜头特点鲜明，大量关于人物面部的近景和特写镜头，使人的面部挤满画面，呼之欲出，似乎要挣破画面将我们包裹，将我们携裹入人物的内部————他们的心灵，他们那如同海洋深处的冰山基座一般的潜意识，而细微却丰富的微表情展示，也诱导我们走进人物的内心世界。从最直观的镜头表现上，《阿黛尔的生活》就天然地呼唤着心理分析批评。
阿黛尔第一次远远望见蓝头发的艾玛，面部特写让其躲闪的眼神一览无余地呈现，瞳孔微微左右移动，似乎想要扫视周围，生怕被别人发现；春梦醒来后游离的眼神之中充溢着迷茫、自我不确定之感……阿黛尔涉及到艾玛的微表情和眼神，体现的正是本我萌动的欲望。
与此同时，影片又以阿黛尔面对男友时的微表情为对比，展现了尚处于超我力量控制之下的自我状态。此时，阿黛尔的本我还像一个婴儿，似乎有所感知，却还懵懵懂懂，连自身都无法认清，长久占据主导地位的社会规范，即超我，牢牢地握有阿黛尔自我的控制权。当阿黛尔与男友看电影时，两人没有对话，其丰富的表情变化却展现出复杂的“内心戏”：男子心猿意马，心思全部在阿黛尔身上，而后者则显得无聊。男子亲吻她时，阿黛尔微微歪头躲闪，不是害羞，而是抗拒。面对男生的告白，阿黛尔的面部没有表情，眼神也没有任何情绪的波动，呈现的只有冷静和漠然，完全不同于一般情况下被男生告白的羞涩、紧张、激动等情绪。但淡漠的阿黛尔并没有离去，而是亲吻男子，这是一种接受的表现，但亲吻过后男生的眼神是惊喜激动的，而阿黛尔的眼神仍然毫无波澜，直到最后才有一丝不易察觉的、意味不明的微笑。