锐评丨《安东尼娅家族》：建构一种女性主义乌托邦的尝试能否成功？

锐评丨《安东尼娅家族》：建构一种女性主义乌托邦的尝试能否成功？ 原创 张涵抒 新青年电影夜航船 收录于话题#新青年电影夜航船 34 个内容 #电影评论 30 个内容 #影视观察 13 个内容

《安东尼娅家族》:
建构一种女性主义乌托邦
的尝试能否成功？
一、勾勒：建构女性主义
乌托邦的尝试
《安东尼娅家族》由荷兰最负盛名的女导演马琳·格里斯执导，在1996年斩获了第68奥斯卡最佳外语片桂冠。这部荷兰影片通过寓言式的描摹，试图建构一个浸透田园风光的乌托邦：一个二战后宁静偏远的荷兰小镇，一栋粉红色的屋子，一片肥沃的农场，一群自给自足的女人相依为命。
正如劳拉·穆尔维对女性导演之共性的评论，“不管她们以前做过什么，压抑的经历和对妇女形象被剥削利用的清醒意识可能对妇女导演而言是一种同一的因素。”该片的另一个译名《不靠男人的日子》，或许更鲜明地指出了该片试图传达的女性主义底色。以安东尼娅为核心的庞大家族从最初的一对母女逐渐开枝散叶到四世同堂，但四代人没有一个儿子。这个大家族成员之间的关系维系不依赖血缘和婚姻，而依靠仁慈与爱情繁衍壮大：帮助过他们的寡妇，被家人虐待的智力缺陷女儿，受不了教会约束的还俗牧师，被村民排挤的外地农夫……都能够在安东尼娅家的草坪上共享一顿平等的盛宴。与主流商业电影中的女性形象仅仅作为“银幕上的奇观”、“欲望能指的客体”、“诱发观看的视觉动机”所不同，安东尼娅家族中的女性被描绘为具有高度主体性的“人”，耕种、骑马、枪支乃至性自由这些传统意义上被作为男性象征活动的支配权，统统都被掌握在女性的手中，男性权威被女性家长所取代。
在安东尼娅个人魅力的领导和感召下，这栋粉红色屋子里特立独行的女人们，甚至走向了男人在她们的世界中可有可无的、如这个稍显激进的译名所描绘的——“不靠男人的日子”。
而在影片的造型语言上，电影作为“用光写作”的艺术，也着力用一种女性化的笔调进行拍摄。大部分画面都笼罩在暖色调、低饱和度、低对比度 的“莫兰迪色系” 光线下。场景的选取也往往呈现一望无际的绿色原野，安详精致的室内布置，与油画一般柔和明亮的色彩共同营造出了一种温馨和乐，柔情款款的女性主义乌托邦气氛。影片中的女性角色也多身着色彩丰富、花纹多样的斑斓彩衣，与环境相得益彰。与此相反的是男性角色统一都被放置在呆板单调的纯色西装中，象征了男性主体的千篇一律和女性作为个体的参差多态。