锐评丨《安东尼娅家族》：建构一种女性主义乌托邦的尝试能否成功？(3)

图3 - 拒绝求婚段落中依次据画面主体的安东尼娅的目光以及她的形象
因此，虽然说农夫巴特的形象占满了银幕，但实际上是在呈现安东尼娅的目光。由此分析，在该求婚段落中，占据画面中心的要么是安东尼娅的形象，要么是安东尼娅的目光。正如这段对话最后，安东尼娅以“我不需要你的儿子”的豪迈发言拒绝了农夫巴特共同构建家庭的邀约，叙事情节和镜头语言完美结合，共同完成了一个确立女性主体性的呼应与互文，权力被牢牢地把握在安东尼娅手中。
而女性的主体地位不仅仅在男女共同出现的画面中被确立，在女性独自出场的段落中，影片也使用“画框中的画框”这一构图技巧作为“重音符号”，来完成对其独立、不依附男性形象的强调。安德烈·巴赞曾经将电影中的画框定义为“一个在空间上失去定向的界域……造成了一种空间上的内向性”，摄影机频频通过门、窗、镜子等框状物拍摄安东尼娅的劳作和梳妆场面，例如在电影中的一头一尾出现的安东尼娅与自己镜中形象的对视，加之天然构成画框的大银幕本身，安东尼娅以其冷静、笃定、坦然的形象置身双重的画框中，集中地摄取了观看者的注意力，完成了对自身主体性的一次不容辩驳的诉说。