往事｜海派绘画在现代社团中的建构与想象(3)

连日购者甚为踊跃，闻改会尚有十余日，即须闭幕云。”到了1920年代末，豫园书画善会的职能依旧，变化的是会员的新陈代谢和女性会员的出现。

钱慧安《小红低唱我吹箫》对于上海早期的国画社团的记录，除了《海上墨林》之外，王中秀在他的研究中还补充道：1878年，金继（免痴）创起书画助赈，这是一个暂时性的助阵组织。1889年徐园主人邀集当时书画名家在其园中活动，取名“徐园书画会”。徐园书画会聚集了一大批名载画史的海上书画家，而在相当长的时间内，这里成为书画家很爱光顾的地方。何镛1889年与1892年两度作《徐园书画会（社）记》，但史籍上没有留下这个书画会的蛛丝马迹。王中秀打捞出这段历史，并从何镛的记载中发现曾经有两帧精彩的合影记录下海上清末画坛的数十名画家的形象。“余勉为序之，曾几何时而相隔已两年，前年亦曾照一相，以视今年所照，则余之面已增皴劈者矣。......主人设此雅会欲使在会诸君，不但留其影，而且留其翰墨，俾会中人皆得以永垂不朽，主人之用心不亦深且远哉！
”而今这两次雅集的作品和照片都深埋在历史沉积中还未露面。徐园书画会的存在时间无从考证。从1893年徐园门口开设书画室，代订名人及初来沪的书画家之书画，便不见书画会的踪影。直到1909年豫园书画善会成立之前，1897年李伯元在其主笔的《游戏报》社内开办艺文社（1899年改名书画社），1900年许幻园、李叔同等创立书画公会，编印发行书画公会报，1907年春徐园助赈书画会书画赈灾活动和同年冬上海书画集股保路会成立。豫园书画善会的组织原则和运作机制表明传统的书画雅集中生长出带有行业公会特征的元素，并在上海日益浓郁的都市氛围和华洋对照中向现代转型。画会的现代化并不意味着传统观念和活动的萎缩。其中的一部分观念和内容一直稳固地驻留在上海国画社团的内部。上海的国画的社团与洋画社团的不同在于，它不是一种新的现代形式和机制取代传统，而是携带着传统向现代发展。
“‘传统’不是凝固的而是能动的，不是既定的而是建构的，当然，其中还有‘传统的’中国文化因素促进和造成我们所谓的‘现代的’社会急剧变迁的方式”。1910年小花园书画研究会（题襟馆书画会前身）成立。据1947年编纂的《美术年鉴》“海上题襟馆金石书画会”词条记载，书画会成立的具体年份已经无法考证，民国十五年（1926年）秋，停止活动。“辛亥革命以后，从满清政治舞台上退下来的先生们，多来上海做寓公，他们多数擅长书画，因此，海上题襟馆无形中成了他们的俱乐部。”这些满清官员们的到来使上海书画界的人员结构又发生了一些改变，官绅身份的画家充实了人员结构的上层，再一次提升了海上书画界的水平与地位。题襟馆的活动看起来有点像欧洲的贵族沙龙“白天到会的人比较少，一到晚饭之后，大家都聚在会里，一张可以容纳二三十人的长方桌，总是坐得满满的，一直要等过十点钟才散。