八天拍摄，戛纳影后呈现这部杜拉斯旧作(9)

我们用了一种非常不寻常的方式来拍摄这部电影。影片的所有主创，我们都一直待在那个房子里，没有离开过。那就像是一个泡泡（bubble），我们好像在时间之外。这是很奇妙的拍摄体验。
B：那就是“杜拉斯式”的。那是她拍电影的方式。
她在很多地方都有房子，特鲁维尔（Trouville）、巴黎外……我们和德帕迪约、让娜·莫罗会在那些房子里住两或三周，一起拍摄那些电影，她会准备食物。德帕迪约会收集玻璃瓶。我们喝很多酒，他会把酒瓶收集起来换钱，拍摄完成后他用那些钱玩牌。
玛格丽特对事件本身比对事件的原因更感兴趣。如果要她解释我们为什么会在那里，她会很痛苦，我们就只是在那里。
S：夏洛特，你觉得这样会给这部电影一种非常特定的力量吗？
G：会的。另外，我住在顶层，那时我有一只猫。那是适合于角色的，一只珍稀的纯种猫。我可以在那里眺望海岸，感觉很奇妙。我总是第一个回房间“睡觉”的。
那是一段奇妙的生活，我被从世界上切割出来了，但我又在这个房子里有我自己的世界。我保持着我自己的神秘感。

B：那也成了电影的一部分。
工作不仅仅是在拍摄的时候，还包括你怎么安置你的女主角。她会是独自一人，但同时又在伸手可及的地方。
她在拍摄期间的生活和她的精神工作之间产生的回响，就是导演工作开始的地方。如果你做不到这一点，就什么都做不到。
G：但是你不是每次都能做到这样吧。
B：当然可以。虽然每次的具体情形会不一样，都是独特的，但电影的准备工作就是这么进行的。这关乎于你怎么把特定的知识应用到特定的人身上。这些对我都很重要。

S：之前，你说起过对白的音乐性，你有主动对台词做出音乐性的调整吗？
G：那些对白的语词和沉默都很丰富。这给我一种在文本间游走的自由。其中有一种韵律，我想是玛格丽特想要的，但这些韵律又感觉完全是属于我的。