八天拍摄，戛纳影后呈现这部杜拉斯旧作(7)

我熟悉杜拉斯，也知道她和贝诺阿互相非常了解。要充分地体会他所预想的东西不容易。但他的确让我很放松。他相信我的时候，我就没什么其他疑虑了。
然后一切就都和对白有关了。当我很熟悉对白的每一个停顿之后，它就变成了一种我非常熟悉的音律，非常私密。之后我就完全没有害怕，甚至对其中的静默也不会了。一切都变得明确。

B：当然，我也不是随意地选择夏洛特的。做出这个选择用了很长时间。大概十到十五年前我考虑过这部电影的舞台化，那时我就想到了夏洛特。
但是，基于对玛格丽特的了解，我觉得她要是选择夏洛特来合作，我想她在听到台词被念出的时候会抓狂的。
S：我有一个想法，我觉得这个角色是恰好在对的时间找到了你。原谅我说得这么天真。你是在电影中出生的，我们看着你长大，你就像是女性版的安托内·达内（Antoine Doinel）。
从最初，我记得是1984年的《情歌》（Love Songs，Paroles et Musique，又译《对话与音乐》），然后是《不害臊的姑娘》（An Impudent Girl），我们看着你在电影中长大。

《不害臊的姑娘》剧照
现在，你有一个非常可见的转变。因为这部电影，因为贝诺阿的镜头和杜拉斯的对白，现在你是一个女人了，这部电影把你塑造成了一个成熟的女人。之前我们没有在你身上看到过这种特质。
G：我理解你的意思。
S：你不会反感我的想法？
G：不会（笑）。
S：这很重要。我喜欢这部电影的地方之一是，在影片开头，真的房产经纪人打开窗户，阳光照亮了你的脸，那是个特写。那个镜头塑造了你的某些东西，夏洛特·甘斯布，那完全是奇迹般的。只有电影可以做到那样。
G：我想我从来没有被一次拍摄那么长时间。我看这部电影的时候，这对我也是个挑战，让自己在视线内停留这么久。但的确有什么东西不一样了，是的。