八天拍摄，戛纳影后呈现这部杜拉斯旧作(5)

B：是的，部分是这样。就是说，如果你带着确信感、是一个真正的电影人，你一定是希望通过电影去接近某些其他的东西。
你不是去把这件事弄清楚，而是去辨认出这件事。你感觉到它，感知到它，然后利用电影工具去接近不可思议的它。

贝诺阿·雅各
S：谈谈这部电影吧。你是怎么把原作变成一部电影的？你有确定的信念吗？你做了重写或者删减吗？
B：我没有比对新版和旧作，但玛格丽特对这部作品的忽视导致了一些文本错误，包括舞台方向、角色名字的错误。这在玛格丽特的其他文本中是不常发生的。
我纠正了这些错误，并且还重读了好几遍，也删掉了一些不太长的段落和一定数量的对白。
除此之外，夏洛特那时候不在法国，我飞去美国和她一起又重读、修订了一些适合她的部分，我也添加了一些东西，但添加得不多。
主要的修改还是在于一些剧作上的呼吸节奏，是技术性的，为了在电影化的时候安排剪辑点。毕竟在电影里你不会用一个景别拍完全片。

S：电影的主要要素之一是时间和空间的统一性。你接受了单一的地点，同时也让故事发生在正午之前到傍晚这一段时间。
B：这个故事是接近情节剧（melodramatic）式的，你需要安排好故事的时间和空间。影片的时间和空间是很古典的，甚至是悲剧式的。
我跟玛格丽特提过这一点，她很惊讶于自己把一个情节剧式的东西变成了一出很莱辛（Racine）的戏，而不是像法兰西剧院（comedie francaise）常做的，把后者情节剧化。
S：让我们休息一下，然后欢迎夏洛特·甘斯布。