八天拍摄，戛纳影后呈现这部杜拉斯旧作(3)

玛格丽特与贝诺阿·雅各在《印度之歌》片场
S：你是拍摄《印度之歌》（India Song）和其他一些电影时杜拉斯的助理导演。
B：我开始拍电影很早，大概在26、27岁的时候。在那之前，在18岁到25岁的时候，我是助理导演，受雇于很多不同的电影人。
在70年代初的时候我成为了玛格丽特·杜拉斯的助理导演，她那时大概每年拍一部电影。
很吸引我的是，她那时不再从写作出发，而是先拍摄电影，再基于电影出版书籍。我为她做助理导演的第一部电影是《娜塔莉·格朗热》（Nathalie Granger）……
S：一部很重要的电影。
B：在那之后，我和她共事了两年多一点，那段时间里我在她身边，和她一起不停地准备和拍摄一部又一部电影。我们住得很近，每天都会见面。

玛格丽特在《娜塔莉·格朗热》片场
S：你对她的创作方式还有什么印象？
B：她教了我很多关于自由的东西。
她的个人特质让她可以不受困于各种电影定式，无论这些定式是出于艺术还是经济原因。我不是唯一因此受益的人。她的摄影师是布鲁诺·鲁坦（Bruno Nuytten），他也有相似的体会。
不是说我们任意而为，而是说我们充分利用了在玛格丽特的精确性保障之下的自由，避免了那些通常会被强加的东西。

1980年，玛格丽特和贝诺阿·雅各
S：她也很为自己的电影而自豪，认可自己与很多大师同列。
B：她不喜欢电影，至少她是这么宣称的。
伴随着一种她特有的幽默感，她说她喜欢的是电影的制作，喜欢一些互相选择了的人在一起。
她电影的制作总是在一些确定的地点，用比一般情况略少的时间。虽然她自己从不会忘记自己在拍电影，但我们总会有一种大家是因为某种完全不同的原因才聚在一起的感觉。