《写作》新刊｜侦探·工匠·小说家——双雪涛访谈录(9)

双雪涛：傅东心是一个诗化的人，李守廉是一个扭曲的侠，这是自我阐释，我写的时候没想这么多，我觉得两个人都有不适应社会的部分，但是表现方式不一样。
李雪：你笔下的一类女性，比如安娜、刘一朵，刘一朵这个名字出现了不止一次，她们看似直接、简单、放浪，实际是有心理深度的女性，在她们身上有很明显的寄寓。有的时候，你小说中的女性似乎是理想中的另一个自己，一身反骨，她们代替不那么勇往直前的男性去探查世界的边界。你觉得你在写女性的时候，她们更多是在观念中生成的，出于你对此类女性的“情结”，还是你觉得她们的个性更偏于写实，她们本来就是你所熟悉的泼辣的东北女孩，你在有意地将东北女性文学化？
双雪涛：我一直认为女性是相当了不起的，随着年龄增长越来越这么觉得，剽悍的女人其实比较简单，有很多温柔的女人才是比海更深，我也希望自己能写出一些其他样子的女性，证明我也多少了解一点女人。
李雪：你认为《飞行家》是你写过的最好的小说之一，为什么如此钟爱《飞行家》？作家都会意识到自己觉得写得好的作品，可能并不是批评家、各大奖项最关注的作品。我听到不止一位作家说，你们反复评论的小说不是我写得最好的小说，我觉得另一篇更好。那么你觉得你自己比较看中的小说是哪几篇？
双雪涛：我觉得《飞行家》还可以，因为写得比较舒服，没觉得特别遭罪。我挺喜欢《白鸟》那篇小说，从小说的形态来说，我希望我自己还能再写那样的东西，就是比较纯化的小说。每一篇小说都倾注了一些东西，可能有一些自己觉得还可以的处理，也可能有很多不满意的地方，从重要性上来说，《大师》是很重要的。
李雪：随着你的成名，到《芒种》工作，到中国人民大学读书，获得各种文学奖项，小说被知名导演改编，生活内容和节奏都有了很大改变，这在何种意义和程度上影响着你的写作？因为要处理的事情越来越多，写作时间受到挤压，这两年的作品不多，会焦虑吗？
双雪涛：作品不多，有时候不代表没有在写，发表只是一个有序公开的形式，所以我不太焦虑。我上班的时候时间更紧张，跟那时候比，现在等于是放长假，所以这些事情其实没什么困扰，外部的事情没什么看起来那么严重，至少我没觉得有太大变化，可能有些人比较愿意想象一个人如果这样的话会很忙很忙，其实事实并非如此。
李雪：能谈谈你在中国人民大学读创意写作的经历吗？
双雪涛：是个挺好的经历，长了不少见识，没有这个班就不会来北京，来北京还是挺好的。