戴锦华：把东北作为方法(5)

你没办法忽略这批年轻的东北作家，尤其是双雪涛刚刚出现的时候，尤其是《平原上的摩西》出版的时候。到今天为止我仍然认为双雪涛以《平原上的摩西》开始的“东北写作”和王兵不期然所成就的那部纪录片《铁西区》，我觉得他们开启了一种我们去进入、书写、再现那个激变时代中国社会的一个路径。

纪录片《铁西区》剧照
所以对我来说，它不光是“可写的东北”，它是一种“可写的现实”。
尤其是当一个历史瞬间被遗忘的时候，对于历史好像没有什么损失，但是其实我们遗忘的可能是一代以上的人，是他们的生命、他们的生活。
而我在这些作品当中目击了这样的时刻，或者说我携带着自己的个人经验和情感，重返了那些时刻，我看到那些背负着这些时刻的人。所以我觉得非常地重要和非常地喜爱。
我真的是泪点特别高的一个人，但这些作品，咱们用一个流行的说法，它们戳到我。就是你在阅读的时候，不光是被感动，你也在文学世界里被裹挟，被带进他那个世界，然后你会痛，你会痛到不知道用什么语言去表达。
它具有这样一个历史再现的力量，从而让我们的文学终于有一种去书写这些失语的历史的方式，同时它又携带着文学或者电影原本具有的情感的力量。
至于说是不是“铁西三剑客”，还是“铁西五剑客”，还是“东北作家群”，我其实并不那么关心这种命名，而是关心这些年轻作家他们共同创造的这种文学成就和他们开启的这样的一种书写现实的可能性。
滕威：而且其实也称不上“铁西三剑客”，因为他们中正儿八经的铁西生、铁西长的好像只有一个。从这种命名也可以看出来，这个“logo”或者烙印一打上，它就变成一个品牌，然后似乎在市场上流通、消费起来就很顺畅了。这也是蛮有意思的一件事情。
三、电影与东北
凤凰网读书：这一代作家，就像戴老师说的，他们对我们来说，有点横空出世的感觉。但同时，我看到一个材料，其中双雪涛谈到他写《平原上的摩西》，是受到了悬疑电影《白日焰火》的影响。
因此想到一个问题，好像一提到东北的电影似乎就跟类型化、跟悬疑有点关系，不知道戴老师怎么看？
戴锦华：我会觉得如果从电影的脉络上说，当然《铁西区》是一个真正的开端，而且当时你（滕威）还记得吗？是王兵自己带着硬盘给我们去放映的。