戴锦华：把东北作为方法(6)

滕威：对，那天中午我们暂停了一会儿，王兵跟咱们一起吃的盒饭，然后继续看。
戴锦华：当时《铁西区》还没有获得那些国际奖项，王兵也不像现在已然成为这么重要的一个纪录片电影人、在当代艺术界非常活跃的艺术家。

纪录片《铁西区》剧照
王兵当时告诉我们说他一开始并没有这个创作构想，他只是去找他熟悉的那些工厂，那些老朋友，试图拍个毕业作业，然后就赶上了这样一个时刻——一个运行正常的工厂，突然之间就终结它的生产，然后这些工人的命运、工厂区的命运、那些在工厂区长大的年轻人的生命轨迹就被改变了。
我记得当时他跟我们谈到说，他原本是要去拍大烟囱，拍厂区重建，最后由于某一种情感的因素，他没有再去拍这个时刻。我记得不久之后，我在新闻联播当中看到了一条铁西区的消息，就看到铁西区变成了我们非常熟悉的“中产街区”，绿荫、大道，然后很漂亮的这种公寓楼。
当时看到这些东西，我的感情是非常复杂的。你会好奇曾经在王兵电影中出现过的那些厂区、那些铁路、那些铁轨上面运行的货车、那些靠着铁轨生存的拾荒者，他们都在哪里？艳粉街上的孩子们在哪里？
后来我还很笨地问过王兵，我说他们在哪里？他说大概就是消失在变化的生活、变化的社群当中了。
我是觉得到现在为止，除了我们打开抖音，有无处不在的东北形象，其实我们也在中国各地看到东北的移民。甚至在很多中国周边的地方，比如东南亚，我们也看到了这种“流散”仍然在发生。换句话说，在东北所发生的历史过程仍然在我们现实中延续。
这是我多说的一句。
在《铁西区》之后，对我来说另一部重要的电影是《钢的琴》。
也是因为刘岩是我的学生，因为刘岩的研究，最早在我还不知道如何去言说这部电影对我的冲击而只是特别喜爱、特别被打动的时候，刘岩已经写了他的文章。他讲到东北工人曾经作为共和国长子，然后工人阶级作为领导阶级，他们曾经有的那种既是在整个文化的体制当中，又是在真实的生活当中的位置。