戴锦华：把东北作为方法(8)

凤凰网读书：我看到的资料说就是《白日焰火》。
戴锦华：如果是它启发了《平原上的摩西》的话，那我很高兴，此前我还真不知道有这个连接。但是我觉得正因为这样的启发，形成了一个东北叙事和罪案的联系，但它并不说明这是东北写作的唯一的路径，或者说是它的唯一特征。
在黑色电影的通常模式里，就是一个有心理创伤的、作为失败者的男主人公和一个蛇蝎美女，以及一个罪案的连接，这种模式在《白日焰火》当中被刁亦男赋予了另外的一种书写的可能：这个蛇蝎美女开始很“蛇蝎”，但是最后你发现她作为女性、作为女工，真的是一个受害者，一个被牺牲者。那么这些改变和最后所谓“白日焰火”——白天焰火是看不到的——那么看不到的焰火和顽强的、被点燃的这个焰火，本身就都比所谓罪案故事要丰富和深刻得多。
滕威：我有一个观察，我们讨论的很多地方——铁西区、艳粉街，这些都是沈阳的城市空间。作为一个哈尔滨人，我觉得很奇怪的一点是，被影像再现的哈尔滨，很多都是民国时期的哈尔滨，比如很多东北谍战剧的发生地都在哈尔滨，这类“夜幕下的哈尔滨”特别广为人知。

电影《悬崖之上》，以民国时期哈尔滨为故事背景
还有就是《白日焰火》这样的哈尔滨，所谓“锈带”城市生锈的那部分——废弃的工厂，以及有点类似城市底层贫民窟的老城区或城乡结合处。这样的东北城市空间经常跟悬疑类型挂钩，被作为案发现场来拍。
但我们从小写作文，赞美家乡一写就是哈尔滨是“天鹅项下的明珠”、“东方莫斯科”、“东方小巴黎”。而今天时尚、洋气的哈尔滨很少在影视中被呈现出来。不过我看电视剧不多，我这个观察不知道能不能站住脚。
凤凰网读书：是不是因为下岗潮时期，当时大家生活比较拮据，也有很多这样的说法，就是抢劫这样的刑事案件可能会比较多？
滕威：但是我觉得起码《平原上的摩西》它是完全“反刻板印象”的。你会发现小说里的父亲，在他的所谓罪行中，哪一步也不是他处心积虑的。
你会发现他对所有来往的人，不管是正式交往的朋友还是偶然路过的陌生人，他都释放善意，然后他又是一个非常有个性，特别义气，也很有才干的工人。这样的一个人他“犯罪”，跟他缺不缺钱，是不是要去抢劫来解决他的温饱问题并没有直接关系。