《贪婪之秋》与《吉巴罗》：后殖民主义被重新切开的魔法血管

法国制作组Spiders于2019年推出的角色扮演游戏《贪婪之秋》（Greedfall）虽然并非大投资、高精尖的顶级制作，却因独特的题材选择而受到关注：在中世纪剑与魔法和未来科幻这两个指向“人类历史”两极的题材已广为流行的当代游戏界，像《贪婪之秋》这样将叙事时空放在架空背景下的类大航海时代，讲述早期殖民主义历史的欧美角色扮演游戏是珍贵的。由此，游戏必然导向某种政治性和新历史主义的路径：玩家扮演旧大陆的商业城邦组织“商团”的外交官德·萨尔代，担任新大陆蒂尔弗拉迪岛上新希瑞城的特使，展开一场征服新大陆、寻找瘟疫解药的“冒险”历程——同时也是一趟与新大陆原住民、其他殖民组织以及未知的自然生态斗智斗勇的殖民旅程。

《贪婪之秋》游戏画面关于文艺复兴和早期东印度公司时期的历史题材游戏或许并没有那么罕见，但在后殖民主义反思已成为欧美大众思维常识的21世纪，让玩家扮演一名“殖民者”，亲身参与殖民开拓和殖民统治的想法，显然是颇为大胆甚至冒犯的：殖民者视角在先验地赋予玩家行为“合理性”的基础上，提供给玩家以当代对后殖民主义、生态主义的反思来重新做出选择的可能性，通往一种温和的、非冲突性的殖民者、被殖民者和自然生态三方和谐共处的颇为理想主义乃至空想主义的未来，构成一种当代欧美人在自认毋需承担“父辈罪恶”的基础上，与历史负债进行割席，与被殖民国家达成和解的新思路。

《吉巴罗》剧照这种来自殖民国家的“殖民者后辈”“施暴者”视角，重新发掘殖民者的主体性，在反思历史错误的前提下，试图延续殖民国家历史的当代后殖民主义态度，恰好又和近期爆红的动画剧集《爱、死亡与机器人》第三季中颇受好评的最后一集《吉巴罗》的“被殖民者后辈”“受难者”视角形成了迥然的对比。同样是21世纪的后殖民主义反思创作，同样将核心关注点导向大自然与生态主义，同样为被殖民者的形象引入魔法和超自然幻想元素，《贪婪之秋》和《吉巴罗》中的“新大陆”，都宛若生态后殖民主义被重新切开的魔法血管，那被魔法、奇幻等“拟像”式的反抗所暂时封印住的鲜血淋漓，那些试图化解殖民者与被殖民者之间不同戴天的仇恨的后发性尝试，那游走在后殖民主义、生态主义乃至女性主义领域的相互映证或互相遮蔽，都无法掩盖对当代的殖民主义批判依然亟需元反思的本质呼唤。