从《龙门飞甲》到《奇门遁甲》，解密徐克电影的3D视界

贺岁大片《奇门遁甲》已经上映，这部电影依旧采用3D实拍，细心的观众会发现，从2011年的《龙门飞甲》开始，徐克每一部导演的电影都坚持用3D实拍，其中包括和周星驰合作的《西游降魔篇》以及监制尔冬升的《三少爷的剑》。徐克的团队也是3D实拍的先行者和领路人，这其中一直和他合作的摄影师蔡崇晖居功至伟，为什么要坚持实拍3D？这其中又经历了哪些困难又难忘的过程？在对蔡崇晖先生的这篇采访中能找到答案。

千禧年之后很多香港电影人都将工作重心慢慢转移到内地，这其中经历了怎样的适应过程？这么多年来中国电影有多大变化？
蔡崇晖：其实我并不是千禧年之后才到大陆拍电影的，早在20年前我就和鲍德熹来内地拍了《五行战士》，这是我第一次到内地拍摄的电影。这部电影很特别，当时有五个国家参加，电影中有很多特殊化妆，有人装扮的袋鼠类的动物扮相。当时投资这部电影的老板是做玩具生意的，他想借助这部电影做衍生品，好让自己的玩具卖的更好。当时我们从香港过来，把香港电影的拍摄方法拉到内地，当时所有内地的摄影组的能力和对电影的认知不算太高，在电影工业上也比较薄弱，没有很好的移动器材，也很少用大炮之类的辅助设备，一般只是用脚架加移动板车多一些。看到我们把摄影机放到大炮上、船上，他们完全没见过。

我们把香港和老外的一套搬到内地，在这次合作中，我自己也学到很多管理摄影组的方法。不过我当时只是帮鲍德熹做大炮移动组的一员，在学到了怎样拍一部电影同时，也打开了眼界。后来去徐克导演的摄制组，也用这一套管理现场的方法管理摄影组，随着经验的提升，我的掌控也随之增强，包括美术部现场搭景的设计图、施工图都发给我看，我看完发现问题之后，和美术部的老师商量改进方案拍摄更方便，大部分的时候美术部都会很配合，这样会很节省现场拍摄的时间成本。这样也会很省时间。