从《龙门飞甲》到《奇门遁甲》，解密徐克电影的3D视界(5)

为什么灯光组要那么多人，是3D对灯光有更高要求吗？
蔡崇晖：最早拍《龙门飞甲》的时候，有阿凡达的专家和新加坡的专家，他们要求我们前景后景都要清晰，一下子灯就多了三分之一，3D拍摄又要比2D拍摄增加了一档光孔，原因是两台机同时拍的时候，中间的玻璃片要减1档光孔，所以光又要打多一点光，所以现场灯光组的人手要增加了点。另外还有一个原因，徐克导演拍的这几部3D，基本都有动作戏，每场戏都有动作，要升格，所以现场打光要打的很亮，但是灯多了，摄影棚就会很热，又要想办法让温度降低，这样可以让演员演戏时舒服一点。
现在拍3D效率还是很低吗？3D的景深是依靠现场拍摄还是后期调整？
蔡崇晖：现在我们拍3D已经和拍2D的效率差不多了，2D一天可以拍20到30个镜头，3D同样能达到。3D系统的调校基本上都是在现场，3D顾问凭经验可以随时调节，镜头拍完之后，后期能够调整的范围大概占到20%，原因在于现场拍的镜头，后期剪辑之后，会出现两个镜头景别不一样的情况，观众看起来会有跳跃感，觉得不舒服，就需要后期调整。
很多人选择后期转制，拍3D复杂成本又高，为什么你们还在坚持？
蔡崇晖：光影技术的时代，我们要努力追赶，一次次挑战，希望带给观众跨越性的体验，3D做为一种现在流行的电影形式，也许会成为标准，也许会成为过客。说到转制，我们在拍3D的过程中也研究了2D转3D，因为有个别镜头是不适合用3D拍摄，需要用2D转3D。