从《龙门飞甲》到《奇门遁甲》，解密徐克电影的3D视界(4)

之前听说过为了创作《龙门飞甲》，组建了自己的3D团队，当时是由您训练团队中其他工作人员，当时的过程是怎样的？
蔡崇晖：我都是其中一名学员，我们训练了一些能够调3D的技术人才，他们后来因此专门开办了一家专门的3D器材公司，徐克导演在那之后的几部电影，都是从这家公司拿的3D器材。当时我们的目标是把中国的3D发展起来，很多导演和摄影师都过来学。但是我发现一个问题，我们对3D的研究花了很长时间，绝不仅仅是用一个支架，调整好摄影机这么简单，还包括镜头的移动、景深的把握、构图的设定，以及八秒长度一个镜头的理论等等，其实需要学习的技巧很多。可是很多人过来看了几天就说可以了，会拍了，实际上根本就还是没有能力实拍出一部3D电影。现在我们创作过3D电影之后，对3D有了更深的理解，包括电脑特效、武术动作等，都要做全面考量。包括很多国外的团队都觉得我们做的很棒。

但对3D的发展会不会有点失望？因为现在实拍3D的很少、后期转制的很多。
蔡崇晖：从一开始我们就探讨过3D发展的两个方向，其中一个是裸眼3D，另一个是像IMAX那样更大的巨幕，有更广的视角、更大的视野。我们拍3D为的是能呈现出立体空间感。所以刚好巨幕和IMAX出来，观众能充分感受到3D带来的效果。现在大部分人在做2D转3D，但是转制3D是无法实现空间感的，只能做到立体效果。目前我们团队是中国比较靠谱的3D团队。
拍《龙门飞甲》时，和以往2D的摄影团队在人员的配备也不一样吧，增加了多少人？
蔡崇晖：我们当年拍2D，在香港的配置是摄影师、跟焦员和三个小工，一共五个人是一个摄影组。到了《龙门飞甲》的时候配置人员增加了很多，摄影组不包括我在内，有一个掌机、一个跟焦员、一个摄影组的头、四个小工负责打拍板、挡反光等；另外有一个部门就叫3D组，他们负责架起摄影机、云台、接线等等，也要4个人；还有移动组，管大炮，移动车等摄影机移动器材，要8个到12个人。不算灯光都有二十多人了。灯光组也要有三十多人，两个部门加起来要七八十人。现在技术越来越成熟了，可以减少一半。但是我手下配的人数量并没有减少，还是有八十多个人，因为要分AB组，每个组又要分ABC机位，为的就是提高拍摄效率，把拍摄天数控制好。