“野蛮生长”和身份谜题：中国乐队的“本地化”之路

以综艺节目《乐队的夏天》为标志——伴随着传统商业流行音乐业界的崩溃重组和市场受众的逐步细分，长期在“地下”和各大音乐节“暗自繁荣”的国内乐队逐渐得到走入主流传媒视野的机会。在大众流行文化语境下，他们是彻头彻尾的新人，需要“一鸣惊人”的表演吸引住观众目光；然而大多数借助综艺和流行传媒“出圈”的乐队和乐手，都在各自的独立领域深耕多年。因此在这里，独立乐队自我是否有强烈的“出圈”欲望，是否愿意接受全新标准的“再次检验”，可能是决定最终节目效果的根本：就像在第一季《乐队的夏天》中最终打入主流视野的几支乐队，其实本身在“滚圈”都还绝非“老炮”。近日，在中国独立音乐界堪称“经典殿堂”级别的乐队二手玫瑰受邀成为综艺节目《明日之子》导师，并在节目开场表演了两首代表作《仙儿》和《命运》。虽然主唱梁龙已经多次登上综艺，也堪称微博“网红”，二手玫瑰也曾给2019年的贺岁片《疯狂的外星人》配乐而受到一定大众关注，但是二手玫瑰的乐队演出登上主流传媒视野的确是第一次：
然而作为“中国摇滚的一支奇葩”，二手玫瑰早在1999年就已经依靠一句“大哥你玩摇滚，你玩它有啥用啊”在圈内扬名立万——二十多年后，梁龙在一档商业综艺节目的演出中再次以这句话开场的场景，曾经“理想已死”的二十世纪末代表性的后现代戏谑，终于迟到地遇见了娱乐商业消费的大潮，仿佛一道时代精神下沉、沦落而又被重建的轮回轨迹。
《乐队的夏天》第二季邀请到了更多如后海大鲨鱼、重塑雕像的权利、Carsick Cars等在独立音乐界的“老炮”，似乎正在进一步推进中国乐队的再次“繁荣”——自从崔健，以及窦唯、何勇、张楚、唐朝乐队等“红磡一代”逐渐低潮之后，长期封闭在小众爱好者群体的中国乐队的确已经很多年没有进入到当代流行文化的图景之中了，甚至放眼世界也可算是一次“过时”的乐队文化复兴。相比于中国的流行音乐业界因为“流行”属性，更加普适地遵循港台地区到日韩再到欧美的学习发展轨迹，以摇滚音乐、金属音乐、后摇、电子音乐为形式主体的独立乐队形式作为更加彻底的舶来品，则走在了更加艰辛的“本地化”历程之中。
我们的问题包括但不限于：中国的独立乐队还能够继续“独立”吗？他们会更加大规模的走入主流吗？他们对西方乐队文化传统进行“本地化”的成功，同时是否也意味着“国际化”的成功呢？中国的乐队热潮最终究竟能否给予中国乐队世界范围的位置？以乐队为切入点，我们实际上依然面对的是困扰国人和整个第三世界的文化“民族化”和“国际化”的问题。面对必然到来的大众文化介入潮流，如何应对“主流”，“接地气”，如何延续乐队文化“本地化”的进程：这不仅仅是我们独有的问题，而也会在可预料的将来产生更加激烈的思想碰撞。