偷懒的改编剧：《玫瑰之战》太飘，《民国大侦探》太拖(6)

因此将海洋法系背景的律政剧移植到大陆法系的背景中，庭审的精彩程度必然大大降低，失去了原作的趣味。

除了文化差异带来的改编问题外，编剧果果向《财经故事荟》分享了国际IP改编的创作流程。
“国际IP改编，主创团队是核心。在项目启动的阶段，靠谱的制作公司就会考虑到这部作品本身的本土化难度，并制定可行的改编思路。如果说存在照搬照抄，那说明制作公司本身方向存在错误，过于看重IP的影响力和本身的内容，忽视了本土化的步骤。”
而针对编剧的创作问题，果果解释道：“其实IP翻拍过程中，大多数情况下编剧没有多少话语权。按照行内的规矩，如果制作公司已经制定好了可行的IP改编方案，一般不会去找与这部剧同等级别的编剧进行创作，因为知名大编剧不会轻易去接改编项目，除非各方面条件比较恰当。而小编剧在接到委托创作的合同时，需要结合原作、制作方的改编方案、自己的创作思路，去探求一个最优解。”
对于果果所说的情况，一位业内人士表示了确认，并补充道：“在项目初期，制片方会四处寻求试稿，找到一个他们认为可行的改编方案，再交给编剧，但是这名编剧可能也会将项目分包出去，或者说这个项目制作周期较长，出现了半路更换编剧的情况，接着创作的编剧需要按照之前团队的思路继续修改，这样的情况下容易出现创作思路的分歧，变成魔改。”
编剧位于主创团队的边缘位置，一般来说，只要编剧完成了剧本，得到了稿费，就不再参与后续制作，因此编剧的创作不是面向观众，而是面向制片方的。
同样位于边缘位置的，还有各类顾问角色。多数情况下，他们只是挂名，很少参与到实际创作中。

结语
其实，近年来的国际IP改编也不乏本土化成功的改编案例，2019年上映的《误杀》就是其中的代表。
《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》，剧情、设定和原版相比改动并不大，但是将背景从种姓制度的印度挪到架空的“泰国唐人街”，将男主角李维杰的人设，从印度中产阶级改编成一个传统的中国老好人，本土化的人物设计更能引人共情。凭借着成功的改编，《误杀》征服了观众，以10亿票房成为2019年贺岁档冠军，豆瓣评分7.5。