地球上最后的夜晚(16)

拉玛达，B重复道，眼睛始终看着露台角落里那个女人一动不动的身影，和她面前仿佛没动过的饮料。她坐在两个巨大的花瓶中间，花瓶的影子伸长到旁边的其他桌子上，逐渐变细。最好离拉玛达远一点，服务生说。为什么？B问，单纯只是为了说点什么，因为他并不想去两家夜总会中的任何一个。不可靠，服务生说。他洁白的兔牙闪耀在笼罩露台的昏暗之中，仿佛前台什么人突然把一半的灯关掉了一样。
读这些段落的时候，我总是不由自主地想起两个画家的作品：一个是意大利人Giorgio de Chirico（中文一般译作契里柯，或基里科），一个是美国人Edward Hopper（爱德华·霍普）。我甚至常常会怀疑，波拉尼奥是不是边看着契里柯的画边写的《地球上最后的夜晚》里的某些段落？契里柯的许多画作都游荡在现实和超现实的交界处，里面最常出现的一些视觉元素包括：程度极其夸张的透视、巨大（而且非常冰冷）的建筑、巨大的空地、渺小的人的黑色剪影、笔直且锋利的明暗分割线、大片的阴影...而霍普的画则擅长表现城市中人们孤独冰冷的内心世界，以及人与人之间不可逾越的隔阂；和契里柯一样，霍普也很喜欢在画里使用光影、明暗的对比。

Giorgio de Chirico, "The Enigma of a Day"

Giorgio de Chirico, "Mystery and Melancholy of a Street"