游戏论｜婚·鬼·情：论《纸嫁衣》系列与“中式恐怖”的流行

近年来，国产悬疑解谜类游戏中兴起了一股“中式恐怖”风潮：《纸人》（荔枝文化，2019）、《回门》（Finches Games，2021）勇闯清末民初老宅，借红白喜事、纸扎、风水等民俗元素，营造惊悚氛围；《阴阳锅》（勾陈，2022）、《阿姐鼓》（勾陈，2023）选取富有地域特色的民间传说，设置有待玩家探索的恐怖空间；而以中元访鬼串联起一众都市异闻的《港诡实录》（GHOSTPIE，2020），查访山中小镇灭门惨案的《烟火》（拾英，2020），以及揭秘世纪之交“异能热”的《三伏》（拾英，2023），也常被归入此类。“中式恐怖”似乎成为了一种新的游戏亚类型或说美学风格，玩家们对这类作品的最高评价，无疑是“果然中国人最懂怎么吓中国人”。
在这股风潮之中，心动互娱工作室开发的《纸嫁衣》系列，自2021年首作发布以来便广受好评，之后约以每半年一部的频次，推出《纸嫁衣2：奘铃村》《纸嫁衣3：鸳鸯债》《纸嫁衣4：红丝缠》《无间梦境：来生戏》等续作。这些游戏以“婚祭”为主题，各以一对情侣为主角，叙写个体反抗沦为“纸新娘”的宿命，最终完成真爱之于恐怖的胜利。五部作品前后串联起跨越数百年的长篇剧情，连带前作《13号病院》一起形成了独特的“纸嫁衣宇宙”。可以说，《纸嫁衣》系列是国产悬疑解谜类游戏一次成功的以小博大。简单的UI界面和近乎纯点触的玩法，却造就了现象级的代表作。本文将以《纸嫁衣》为例，尝试讨论“中式恐怖”的核心要素——“中国人吓中国人”的关键，究竟在于什么？

五部系列作品，构成“纸嫁衣宇宙”参照精神分析学的观点，“恐怖”/“恐惑”（Unheimlichkeit）的概念来源于德语“heimlich”。“heimlich”意为熟悉的、亲密的，但添加否定前缀之后的“unheimlich”并不是对原意的截然否定，而可以理解为“heimlich”的一种特殊情况——“原先熟悉之物突然变得陌生”，从而使主体产生并非纯粹的畏惧（fear），而是毛骨悚然（creepiness）的感受。[1] 因此，“恐怖”是一种无法以常规经验辨认的异常，一种既有秩序内部的错置。例如，恐怖类型故事中的非生非死的僵尸、无人掌舵却破浪而行的幽灵船。门缝中溢出的血水、走廊尽头的双胞胎（《闪灵》），一处处超越经验与秩序的错置，足以将看似寻常的山顶酒店打造成恐怖电影的经典场景。在这个意义上，《纸嫁衣》中最贴合“恐怖”概念的视觉形象，当属具有“类人”属性的纸扎人：