母亲送别女儿，女儿送别母亲，她们的死亡书写有何不同？(6)

《蓝夜》和《安详辞世》则都由女性书写。丧夫丧女的狄迪恩，是独自一人追忆爱女往事；不婚不育的波伏娃，也主要是和妹妹一起承受母亲的临终时光。但是，狄迪恩和波伏娃在这次写作中，并没有刻意强调女性书写，也没有从女性主义角度或心理学角度深究“母女关系”。读者感受到的是超越了性别的情感表达。
因为，母女关系属于代际关系，与父子、母子、父女一样，既有爱与被爱，也包括误解与伤害；但在文学作品里，母女关系往往被赋予了特殊的戏剧性，包含了嫉妒、崇拜、迷惑甚至控制、仇恨等等更加复杂的纠葛。《蓝夜》和《安详辞世》既是真实生活的记录，又具有文学形式。这似乎透露了母女之间的秘密可能隐藏在这种复杂的纠葛里。
唯独死亡，才能将这个纠葛予以解套并终结。《蓝夜》和《安详辞世》的意义之一，就在于呈现了死亡带来的巨大冲击，给无数寻常事件赋予了意义。从而揭开母女之间的秘密。
狄迪恩反复提到女儿的一个梦境，有个男人在梦中威胁把她锁在车库里，但女儿后来告诉狄迪恩，“五岁以后我就再也没梦到过他了”，这句话狄迪恩在书中至少反复引用了四次。这只是女儿童年一个好笑的梦吗？还是严肃的、令女儿感到被抛弃的绝望的梦？只有在女儿去世后，年迈的狄迪恩才有可能回溯到女儿的五岁，陪伴当时的自己，亲眼去面对那个难解之谜：“我们怎么会这样误解彼此？”
同样，拒绝感伤主义、对母亲的离世总体保持冷静的波伏娃也提到了一个梦，“通常来说，我对她并没有什么特别的感情，然而在我的梦中，她常常扮演着非常重要的角色，她和萨特混淆在一起，我们在一起玩得很开心。然后这个梦就变成了噩梦：我为什么又落到她的掌控之中？”而只有母亲去世后，她才意识到这个梦的意义，无论是开心还是噩梦，她的母亲是唯一的。
总之，死亡揭开了母女之间的秘密，终结了以往的母女关系，击破了一般性的情感表达，展示并终结了所有的秘密。从此狄迪恩不再是母亲，而波伏娃也不再是女儿。
04书写：抒情、叙事与沉思
《蓝夜》和《安详辞世》都是罕见的文本。失去至亲的伤痛袭来，大多数人很难书写这些事情，如今多数人已经能明白，书写意味着回忆，回忆就意味着揭开伤痛，这是勇气而不是作秀。当然可能的确有人认为，巨痛之下居然还能够遣词造句谋篇布局，是不是不够悲伤。这当然是错误的，前面所引的阮籍的故事，已经证明每个人都有自己表达悲伤的方式，而以“不合礼法”或“有力气写作”来批评的人是极度缺乏同情心和同理心的。