王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》

中国人有一句老话：从小看八十。
其实一个艺术家的风格可能会发生突变、激变、异变，但是往往有一种东西，是终身改变不了的，那就是植根在血脉与灵魂深处的那种惯性的思维、思辨与思悟，总会决定一生中的行动与行为，决定他的想象与营造，这也许就是“从小看八十”能够成立的原因吧。因为即使人到老年，它的一些本质性的思维方式，很可能仍然是幼年时代的思维习惯的不断变形、变种与变异。
《冬春的日子》是王小帅导演的第一部影片，拍摄于1993年，与2019年公映、拍竣于2017年的《地久天长》之间相隔了24年。
这几乎是一个青春的长度。
但是，在如此长的时间长度里，我们依然发现，王小帅的拍摄电影方式，没有发生什么大的变化。
其实回看一下《冬春的日子》，寻找今天的王小帅的拍摄风格，并非是一件没有意义的事。

《冬春的日子》能够窥见王小帅电影里的一些本质性隐秘的原因，是因为这部电影，毕竟是王小帅独立执导的电影，它不是一部按照既定的被认可的电影剧本拍摄的更多地烙印着其它因素的他者电影，这样，《冬春的日子》因为王小自己编写了剧本，自己筹措了电影所需的20多万元，瞄准了他所熟悉的画家生活，这样使得《冬春的日子》里，未受到任何其它因素的干扰，可以把王小帅想表达的意念，尽可能地表达出来。