王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》(5)

这种风格，在《地久天长》里也是同样地存在着。《地久天长》里面是凡涉及到重要的人物关系的灵魂搏击场面，电影都作了虚无委蛇的表现。在《地久天长》里，其实有两个最为重要的环节，是刻画人物的重要方面，但电影恰恰在这两个重要的环节方面缺乏力量，也是导致整个电影缺乏感染力的原因。
这两个环节，一个是星星儿时与父母的融洽感情。电影里缺少细节，没有把星星这个孩子的性格塑造出来，在影片的童年段落，星星与浩浩面目难以分清，根本不知道是谁，而电影采取表现家庭和睦的场景，仅仅通过一组过生日的场景，根本达不到刻画人物的需要，因为这种聚会场所表现的都是一种大众化、大呼隆的情感表象，很难触及到一个家庭的真正的细腻的温暖内核，所以，电影里的星星对父母存在的影像触发意义，电影并没有塑造出来，这样，后来星星溺水而亡之后的人物呼天抢地的场面，对观众的触动并不强烈，甚至星星父亲的夸张救人的动作场面，在王小帅的镜头处理下，反而有一种怪异感。

另一个环节，就是“代”星星为什么会和家庭格格不入。电影也没有任何的铺垫，最后只是简单地归咎于“代”星星的青春期叛逆心理，这种决定了电影里的重要情节走向的关键部位，却在电影里不着一词，正是王小帅电影里的一种习惯性的表现方式。
比如在《日照重庆》里表现父亲为查清与前妻所生的儿子为什么会劫持人质，与前妻相遇的时候，前妻怒颜相向，但是电影却对他与前妻之间究竟为什么分手这一决定了当下事件的关键背景不予交待，让电影仅仅成为一种浅表的事件的图解。同样，在《左右》里，一对分手的夫妻，为了救治他们之前所生养的孩子，必须再度生下一个孩子，其实这个题材是非常难以把握的，最为关键的困难是这对夫妻当初为什么分手，但这一重要的人物背景因素，在电影里同样未着一词。这都显现出王小帅在关注现实生活时，他对非常难以把握的关键性情节走向，总是虚与委蛇的。现在看来，这种习惯性的回避性的软肋在《地久天长》里也是存在着的。