王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》(6)

如果追根溯源，会看到在《冬春的日子》里，对人物的刻画也相当的平面化，从一开始影片中的两位男女就进入了婚姻状态，处于一种平面化的没有进展的情感死水沼泽，其实这个电影的内在架构，就相当于鲁迅的《伤逝》的主体情节，但鲁迅还是写出了一对青年从热恋到失落的过程，但《冬春的日子》恰恰从头到尾都没有起伏没有波澜，选择了同样的静止生活来展开它的表达，对人物的爱情前本采取了虚化的手段。这种从处女作里就形成的思维定势，一直延续地影响着王小帅的电影创作，也导致了王小帅电影里的逻辑线的疏缺与尴尬。
比如《闯入者》里，电影的前台有一个重大的悬疑，就是一个男孩在城市里专门虐杀留守老人，但最后揭开的谜底，却是这个孩子是因为三线建设中名额被人抢去从而报复抢名额者，这个“因”有它存在的可能，但是达不到影片里的那个杀害留守老人的“果”，也就是电影的逻辑上不对位的不能成立处。

在《冬春的日子》里，我们可以看到，还有王小帅日后电影中必备的一些基本元素。大致罗列一下：一是怀孕对生命的影响。影片里的女主角怀上了孩子，然后堕胎。这个情节，反映出王小帅对人生日常琐事的兴趣，后来他不断地丰富与发展着由怀孕所生发出的人生波折的种种离奇景观，像《地久天长》里就包含着两起流产堕胎情节，可以看出，流产在王小帅的电影体系里，是一个包含着非常丰富情节动力的原型素材，所以，他屡屡加以运用。二是死亡的阴影迷恋。《冬春的日子》里，男主人公在精神迷茫之余，精神崩溃，最后被送入精神病院。几乎是接着电影的情节发展下来的下一部电影《极端寒冷》中，更是表现了一个画家一味求死的荒诞生存状况。死亡成了王小帅电影里屡禁不止的一种意象与意念。三是到远方寻找生命之源。《冬春的日子》里，大段情节放置在城市里，但电影在最后突然荡开一笔，将镜头推到了东北农村，这构成了王小帅日后编织故事的一种大同小异的习惯性套路。