王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》(4)

在《地久天长》里，我们在医院段落里，同样可以看到这种镜头置于不动的冷漠观看效果。而且在《地久天长》里，这样的场面，曾经出现过两次，一次是星星溺水之后，被送入医院，一次是星星母亲自杀，被送入医院。镜头都是架在走廊的尽头，然后人物从远景过来，直到转了一个弯，进入另一个医疗室的长廊空间。
这组镜头里，人物在运动，而镜头不动，这也是欧洲电影大师所喜欢表现的一种运镜方式。
而这种镜头表现手法，《冬春的日子》里就已经先期地演绎过。

在影片中的女主公怀孕之后到医院做流产的一场戏中，镜头也是架在病室的门前，可以看到长椅上等待的病人，女主人公从病室里出来，然后医生叫下一个病人的名字，病入起身走往室内，而另一个等待的病人，移身晋级了一格。这一组镜头，恰恰让那些无关紧要的其他病人鸠占雀巢，占据了电影的前景位置。就像《地久天长》里，我们看到，在星星溺水后抱入医院的场景中，停滞不动的镜头里，在星星的父亲身影过去之后，还对着一个无关紧要的表情冷漠的护士，高视阔步地跟在后面，直到走到摄影机背后。这一组镜头让人感到非常可笑，因为它很造作，完全是导演人为设定出来的，因为即使表现这个护士见惯不惊，但过去了一队生死悬于一线的救人队列，护士至少应该有一定的反应。但镜头前的人物，却在导演的安排下，旁若无人，视而不见，自然会给人一种不真实的别扭感。
王小帅的运镜方式，导致了他的电影里，把大段的时间，放置在人物走路的场面中，而对人物的内心冲撞，却显得遮遮掩掩，能简单就简单。不能说他的电影里的信息量不够丰富，但是王小帅一直惧怕把人物放置到激烈的内心冲突之中予以表现，而是通过大量的冷漠的镜头，来表现人物的冷漠的对应关系。在《冬春的日子》里我们看到，一对恋人之间大多数时间都在沉默着，他们的冲突，也是通过旁白来交待与完成的。