王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》(7)

他的电影里，总会在情节无法展开的时候，会让电影突然飘荡到另一处异地，从那里寻找事情的前因后果，展现电影的背景纵深，但因为这种空间的跃迁过分随意，并不能给人一种信服的感觉。《地久天长》里从包头一下子跳跃到福建海边渔村，《日照重庆》从重庆跳跃到日照，《闯入者》从京城突然拉回到贵州三线工厂所在的偏僻山沟。这种风格，在王小帅的第一部电影里就已经奠定了他的结构模式。

王小帅在拍摄电影中，能够保持二十多年不变的相似理念与技术手法，反映出他的一种执着，一种坚守，他以不变应万变的拍摄手法，不断地冲击欧洲电影节，获得了众多的肯定与奖杯，走出了他的一条成功的道路。也许这条道路不可能复制，但是我们可以在回望的过程中，把握王小帅的创作轨迹，让我们更好地看清《地久天长》中王小帅的变数与异数，以及其中更多的没有发生变化的与初出道作品保持一样初衷的精神期许。