王小帅处女作《冬春的日子》奠定日后电影风格，包括《地久天长》(2)

我们注意到，《冬春的日子》奠定了王小帅几十年如一日的不变的运镜风格。
而这种风格，恰恰可能是《地久天长》的影像不受市场待见的原因。
王小帅的镜头风格，在《冬春的日子》里已经基本成型。

一种是镜头在运动，跟拍人物前行的运作。这是王小帅电影里的一种非常常见的镜头，在《地久天长》里，我们也看到这样的运镜风格，比如，表现星星的父母在寻找失踪的星星的时候，《地久天长》里不惜用长镜头，表现人物寻找的过程，电影镜头忠实地跟进着人物，记录着人物在镜头前的形态，我们可以看到，星星的父亲与母亲，在这一组镜头中，分分合合，产生了一种非常纪实的真实现场感。
当然，我们也必须指出的是，这样的镜头风格，给观众带来的是一种冗长的感受，因为观众关注的是人物的心理表现，而对这种移步换影的动作呈现，并无强烈的观赏兴趣。
这也是造成王小帅电影对观众吸引力不强的原因。
而我们必须注意到的是，像王小帅这样的运镜方式，在第六代之后再也没有什么代际分野的新锐导演群落里，已经被弃置不用。

第六代几乎是最后一代可以用代际来进行划分的一代导演，之后的导演群落，很少看到用第七、第八代来予以划分，这根本原因，是电影产业化与市场化的大潮涌起，让后续的导演，统一地按照市场原则来进行自己的影片拍摄，他们唯市场需要决定自己的艺术取舍，从而不会形成一种固定的群体风格。