游戏论｜《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏批评：兼与邓剑商榷(9)

无论如何，《完蛋》的成功必然会促使游戏资本效仿，推出新一轮的“美少女游戏剧”，据称以古风为主题的《完蛋2》已经开始制作。 在“男性情感消费”的大潮下，一向冷门而小众的中国二次元美少女游戏也可能产生某些变化。对于《完蛋》这样的游戏，不应当以简单的“主流文化（短视频，饭圈）挤占亚文化领导权，破坏主体性”作结，也不应当把《完蛋》当作某种完全没有分析价值的快餐游戏扫进垃圾堆——事实上随着《完蛋》今日获得了Steam平台的最佳剧情游戏奖提名，某种“游戏精英主义”式的攻讦已经开始了，而这可能是游戏圈更需要担忧的“饭圈文化”。
电子游戏回应当代中国青年的精神需求是必然趋势，这无关性别，并早已发生。而在未来的作品中辨析中国美少女游戏（与其他游戏）的文化脉络，将日本零零年代的文艺批评等可利用的文化资源提炼出来，无疑是中国游戏批评领域面临的一个重要命题。
参考文献：
邓剑，游戏论：《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏剧的文法，澎湃思想市场，2023年12月2日。https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_25468981
宇野常寛，ゼロ年代の想像力，早川書房，2008年。
宇野常寛，母性のディストピア I 接触篇，早川書房，2019年。
東浩紀，ゲーム的リアリズムの誕生　動物化するポストモダン2，講談社，2011年。
宇野常宽著，屋顶现视研译，零零年代的想象力。https://www.douban.com/note/823670424/
宇野常宽著，屋顶现视研译，母性的敌托邦。https://www.douban.com/note/854825211/
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