游戏论｜《完蛋！我被美女包围了》与美少女游戏批评：兼与邓剑商榷(6)

其次，《完蛋》中存在一条让整个三次元画风的“美少女游戏剧”，变得非常二次元美少女游戏的线路。那就是在邓文中也被诠释为真女主的李云思线。李云思线的独特之处在于，无论玩家如何操作，剧情都将走向主角与李的分道扬镳，以及李云思即将与其他人结婚的展开。不过在隐藏结局中，无论选择哪条路线，只要之前触发了相应条件，李云思的真结局就会解锁，走向两人逃婚后再续前缘的结局。虽然在访谈和相关资料中没有直接提及，但通过这种设计，游戏制作团队似乎在提供一种弥补现实中缺憾、治愈感伤的机会。而这种疗愈的机制并非制造出绝对忠诚于男主的女主角、全面肯定的“母性的敌托邦”，而是将这种创伤在游戏中不由分说地制造出来，并再次挽救。这种不是制造出肯定性而是否定性，不是获得女主角而是丧失女主角的展开，其实也是日本零零年代文艺批评中的经典模式。
因此，将《完蛋》界定为提供肯定性白日梦-官能消费的美少女游戏，在如钟总和浩浩妈这样的年上母系温柔乡线路，以及像沈彗星的青梅竹马线路和肖鹿的无条件相信自己的线路中，确实是恰当的。但李云思线则超越了这一消费母性幻想的维度，导入了否定性而非单纯的肯定性元素。如果我们将视角扩展到游戏之外，可以看出这正是制作组可能自己都没有意识到的“写实”，也就是在触乐访谈中提到的“起码感情是真的”。在游戏中，拥有像沈彗星那样的青梅竹马，或被像肖鹿那样一见钟情的情节，与其说“很假”“科幻”“做梦”，但这些邂逅并非不存在，而是具有偶然性：我们很难否认现实中确实存在这样浪漫的恋爱邂逅，但我们也同样无法相信自己会在现实中成为这样的男主角。《完蛋》作为满足精神需求的作品，给了玩家一个成为男主角的机会。访谈提到“在他看来，一切选择归根结底都没有意义，不会改变注定的结局，面对这种确定性时，他想到了生活中的那种随机性体验，他认为只有随机才能抵消这种确定性，为生活增添更多乐趣。
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《完蛋》与邓文所借用的“母性的敌托邦”的差异就体现在这里：《完蛋》描绘的是男主角通过随机与偶然建立起与女主角的关系，并非建立在完全的肯定性幻想之上。虽然最终展现为男主角被女主角们倒追，享受桃花运的商业性故事，但是可以看出在以李云思为核心的几条线路中，制作组还是试图营造两情相悦，互相理解的关系。这也不禁让人想起宇野常宽对于富野《高达》系列中超越母性敌托邦可能性的讨论，尤其是new type所象征的拟似家族式共同体如何超越传统父权家庭的模型。在《完蛋》中，男主角和李云思两人的关系不仅是传统情侣关系，更是相互支撑对方生活的挚友，这在游戏中是最接近拟似家族状况的一种展开。甚至可以说，在其他女主角的路线中开启李云思的隐藏结局，意味着从 “成为父亲”或“拥抱母性”的幻象中醒来。