易彬：诗艺、时代与自我形象的演进(7)

此外，晚年诗歌的编年问题也比较突出。穆旦晚年作品均是本人逝世之后被整理发表的，其中约有40%的作品没有标注确切的写作时间，存在编年问题；同时，作品的编排也带有比较突出的编者意愿，“将两首写作时间难以确断的作品编入1975年，又将两个有确切写作时间的作品分别编排在1976年写作的首位和末位，中间贯穿着若干写作时间无法确定的作品，可谓是包含了某种人为的编辑意图”，“目前所见穆旦晚年写作图景乃是个人写作、时代语境和编者意愿共同融合的一种奇妙混合物”。前引关于穆旦晚年诗歌汇校的长文对此已有专题讨论，此处不再赘述。
相较于晚年诗歌的编年问题，穆旦前期诗歌所涉及的诗歌更多，不过除了《隐现》等少数作品外，其编年问题并不算突兀，因此本文将编年后置为一种总体背景，而主要基于汇校展开——鉴于穆旦诗歌的异文非常繁复，实际讨论将予以分类，先谈各类技术性问题，再根据修改的程度次第展开。
二、异文分析（一）：各类技术性的问题
所谓技术层面的因素，大致指各类作者本人意愿之外的因素。有些因素看起来比较明显，如语言衍化现象、书写与印刷等；有的则有其隐秘之处，有待更细致的梳理。
1．语言衍化现象
现代汉语衍化过程中所出现的某些现象，如繁简体、异体、通假等，均会形成一定量的异文。如“反覆”，一般即写作“反复”，这可说是跟通假和简化有关，“覆”与“複”可通假作“復”，“復”可简化作“复”。不过，检视发表穆旦诗歌的相关报刊，多写作“反覆”，也有写作“反復”的情形。其他的，如表示疑问的“哪里”往往写作“那里”，“和谐”往往写作“合谐”，“年轻”往往写作“年青”，此外，还有“做”写作“作”“像”写作“象”（“好像”）“相”写作“像”（“像片”）等。凡此，《穆旦诗文集》多半是基于现代汉语的习惯用法而径直做出改动。不过也有的复杂情形被保留，比如“底”字。“底”（音de）为助词，用法与“的”（音de）大致相同，用在作定语的词或词组后面，表示对中心语的领属关系。这种用法在现代中国较多出现，但现已基本上统用为“的”，“自然底梦”即“自然的梦”。
在《穆旦诗文集》的一些此类情形中，“底”被直接替换为“的”，也有部分“底”保留。
2．书写条件、印刷技术、新闻审查等方面的因素
现代中国印刷条件往往简陋，文稿又为手写体，难辨的字迹或排印技术均可能带来错误。有观点认为：“我们今天对现代文学文本的初刊本或初版本的校勘，事实上常常是在纠正当初排版中的误排以至作者原稿中的笔误”。[14]诚如其言，穆旦诗中的不少异文，有些即可明显见出是当初书写或排印错误所致，如“噪音”误排为“燥音”，“急躁”误排为“急燥”，“怒放”误排为“努放”，“盛开”误排为“盛里”，“雄踞”误排为“雄距”等。对此，《穆旦诗文集》基本上是采取直接订正而不予说明的策略。