易彬：诗艺、时代与自我形象的演进(8)

脱字、衍字、阙文等现象也有一定量的存在。《蛇的诱惑——小资产阶级的手势之一》的初版本（《探险队》）中即有明显的错字和脱字现象：
衣裙蟋蟀□响着，混合了
细碎，嘈杂的话声，无目的地
随着虚晃的光影飘散，如透明的
灰尘，不能升起也不能落下。
“蟋蟀”用在此处明显不当——“窸窣”看起来更为合理。令人讶异的是，初刊本（《大公报》，1940年）和《穆旦自选诗集》版亦是如此。现行穆旦诗集通行本径直订正为“窸窣”。“响着”前则是脱落一字，初刊本和《穆旦自选诗集》版均作“擦响着”，《穆旦诗文集》版则作“，响着”。更合理的做法应是从初版本作“擦响着”。
《防空洞里的抒情诗》的初刊本（香港版《大公报》，1939年）结尾的两处阙文则带有鲜明的时代色彩：
谁胜利了，他说，□□□□□□？
我笑，是我。
当人们回到家里，弹去青草和泥土，
从他们头上所编织的大网里，
我是独自走上了□□□□□，
而发见我自己死在那儿僵硬的，
满脸上是欢笑，眼泪，和叹息。
对照后来的版本，前一处阙文为“打下几架敌机”，后一处为“被炸毁的楼”。看起来，初刊本的阙文应该是和新闻检查有关，即用空格符号替代了一些看起来有些敏感的表达象。当期所载厂民的《龙游河之歌》有6处文字、曾逎敦的诗歌《送征人》有两处文字被“□”代替。
3．标点和排版
在不同版本中，标点的异动可谓非常之多。主要出现在行末，部分属脱落或衍出，或属排版误，如“，”作“；”或“。”，“。”作“；”或“！”，等等；也有的是现行通行本依据现代汉语的表达习惯所做的改动，如诗行之中的名词间的“，”多被改作“、”。
排版方面的状况大致有二：其一是过长的诗行的排版问题。《一九三九年火炬行列在昆明》《隐现》《我歌颂肉体》等诗，部分诗行偏长，明显超出了一般书报刊版式的一行所能容纳的范围。检视各类版本（从早年的期刊到《穆旦诗文集》），其做法倒是基本一致的，即照一行所能容纳的最大字数来排，多出的部分另起一行，但由于各个版本一行所能容纳的最大字数并不相同，实际版式也就有所参差。其二，行首空格的问题。部分诗行非顶格排版，行首有一到数字的空格，在不同版本之中，空格亦有差异。总的来看，标点、排版等方面的情形基本不会影响阅读和理解，也不具备诗学的考虑，但也有比较微妙的情形在，比如《我》的第3、4节：