影评分享:电影·启示录——《东京物语》考(16)

2023-04-24 来源:飞速影视
老妻咽气后,黎明的场面显得很优美。这是由于一直处于背景的儿媳终于走到近景,作为异类出现在家庭成员当中,使临终的场面富有新鲜感。仪式是小津最乐于描写的场面,尤其是人的生死这类神圣的仪式。《东京物语》中的葬礼,给观众留下了深刻的印象。与其说它是煽情的,不如说由于它是以世俗的视点来描写的,绝对没有将人的死神圣化,才余韵袅袅。
在海边街市的寺庙中举行的葬礼上,摄影机以相同的视点拍摄老头子和子女、外人孀媳,而没有特别强调老头丧妻的悲伤。与其说这是家庭成员的视点,不如说是死者观察的角度。已经亡故的妻,与作为活人的夫、子女儿媳的关系都是平等的,而不能够特别关爱某个人,死者相对于现实是缺失的。
小津使举行葬礼的寺庙笼罩在仲夏的煦光中,暗示着这令人眩目的光辉是死者在回望这个世界。寺后墓地中声嘶力竭的蝉鸣,却玄妙地让我们感到禅宗般的宁静,仿若生死两茫茫。
也许是无法忍受这死者的注视,没能见母亲最后一面的三子刚来便离开了墓地,对叫他去烧香的嫂子感叹道:“还没好好孝顺呢……她就走了。”恰恰是对双亲到大阪时自己说的话的颠覆。
小津的电影中充满了世俗又凡庸的台词,证明他是极端的保守主义者。
(批注:这句评价“惊为天人”,越是喜欢时常提及世俗道理的“艺术”或人,越是推崇道德,而人则越为克制,即“极端保守”。这也是整部电影给人的一种“男权至上”的观感——抑或东方文化的呈现?因此,导演虽在创作艺术,却也将日本的“男尊女卑”价值观植入得最为充分,这也是“工匠型艺术家”的危险之处——无形中为政治当了最佳的宣传工具。)
他巧妙地用这种代表既有价值取向的台词,来反证出自己卓尔不群的观点。即使言辞与现实之间的含义并不相连,也在重复当中产生歧义,使我们耳熟能详的日常会话蕴生出难以置信的含义。这就是小津式的对白,充满谐谑的偈语。

影评分享:电影·启示录——《东京物语》考


然后,变成了死者的眼神
充满了神圣启示的《东京物语》,并不以母亲的葬仪为完结,甚而偏离这一仪礼,将其异化,使之达到小津式喜剧的风格。
相关影视
合作伙伴
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)

www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号