影评分享：电影·启示录——《东京物语》考(7)

结尾是大家都能猜到的场面——想到战死的次子，老夫妇很担心至今独身的儿媳。但由于送外卖的男子的突然到来，我们所期待的剧情被打断了。

正是由于小津的内敛，羞于直接描述翁姑与儿媳间的亲密关系，才在本应畅快展开的情节中插入失调的片段。此时，老夫妇和儿媳之间如果互相倾诉的话，会让人感到这都是些礼仪性的言辞，充满了虚伪。不如不给他们说话的机会，让送外卖的男子来打断这固定的剧情。
结果，我们就同时/平等地看着两个故事。一个是义理故事——翁姑与儿媳间保持家庭秩序另一个则是极端无序、无聊的日常生活。如果我们盯着银幕看那有序的故事的话，那么极端无序的日常生活就正用冷静的视线看着我们。
的确，《东京物语））这部作品中充满了各种视点，无序的视线潜伏四周观察着我们。它们作为最鲜烈的启示出现，追着老夫妇离开东京去到热海，并在温泉宾馆过了一宿：儿子们一边邀请双亲来京，一边又没时间陪同，将他们赶到热海。温泉旅馆的那一宿简直就是异乡化的家庭剧。隔壁吵了一宿的客人使老两口根本睡不着，只能忍耐。
这活受罪的一晚上终于过去，翌晨，老夫妇在海边散步的身影包裹在透明的晨曦中，仿若世外之人。夫妇俩坐在大堤上互相安抚的对白是多么平常，但又是多么井然有序啊！
妻：你怎么了？夫：嗯。妻：昨晚没睡好吧。夫：嗯，你睡得挺香的嘛！妻：瞎说。我也没睡好……夫：瞎说。你都打呼噜了。妻：是吗？夫：这儿是年轻人来的地方吧。妻：是吗？
然而这个神圣的场面也没能持续多久，立即像幻影般逝去了。也许小津羞于让它如此美好而加以拒绝吧，来了个莫名其妙的插科打诨。（批注：坦诚的导演不执着于幻梦的营造。）
前夜住宿的温泉旅馆的房间中，两个旅馆女服务员边打扫房间边说着客人的闲话：
女服务员A：哎，你说昨晚是新婚？真吵死了。女服务员B：那叫新婚吗？没那样的！今早儿，那个男客人还没起床，她就在床上不停抽烟。女服务员A：男的也好不到哪儿去。我早上听到他说什么“你现在都是我的了，耳朵，眼睛，嘴都是我的”。女服务员B：谁知道是谁的呢。